From: "Enrique Velasco" > >Por otro lado, te hago una precisión y una pregunta. Dices que tocar un >oboe barroco requeriría "tanta dedicación" como te exige el oboe moderno. >Creo que estás equivocada. Seguramente requeriría mucha más dedicación, >pues, por lo que tengo entendido, tocar un oboe barroco es mucho más >difícil que tocar un oboe moderno (hay incluso quien asegura que el oboe >barroco es el instrumento más difícil que puede tocar el ser humano). Por supuesto que es más difícil tocar un oboe barroco que uno moderno. Supongo que ocurrirá lo mismo con otros instrumentos. Si el oboe ha llegado a ser el amasijo de llaves que es hoy en día es porque ha sido mejorado durante siglos para facilitar las cosas. Con el moderno, la afinación, la digitación, con más fáciles que con el barroco. Y te aviso antes de que me malinterpretes: sólo estoy hablando de técnica, no quiero decir con todo esto que uno sea mejor que otro. De todos modos, si nos ponemos quisquillosos... para ser absolutamente fiel en cuanto al instrumento en relación a la época en que cada obra fue creada, no creo que bastara con tener un oboe barroco (¿De qué período del barroco?) y uno actual. Si me tocara una primitiva muy gorda, tal vez podría encargar o conseguir reproducciones de cada época, y dedicar todas mis horas a dominar la digitación, afinación, fabricación de cañas, de cada uno de ellos. Quiero decir con esto que por muy historicistas que nos pongamos, sin querer podemos caer en "anacronismos musicales". >La pregunta es ésta: ¿tocas un oboe moderno por vocación o porque no puedes >tocar un oboe barroco? Quiero decir, pues lo ignoro, si dadas las >condiciones de la música en España es posible estudiar aquí oboe barroco. >Por las noticias que tengo, España es de los pocos países de la Europa >occidental que carece de escuelas de música antigua y los que quieren >dedicarse a ella han de hacerlo de forma autodidacta o marcharse al > extranjero. Llegué a la música a través de la música sinfónica, y el oboe me pareció el instrumento de timbre más bello. Soñé desde entonces con tocarlo algún día y estoy viviendo esa dicha. No, no toco el moderno por no poder tocar el barroco. Por supuesto que me encantaría dominar ambos instrumentos, pero antes me queda mucho camino que recorrer con el moderno que, de todos modos, nunca dejaría de tocar aunque tocara también el barroco, no quisiera limitarme tanto el repertorio. Por otra parte, tienes razón cuando dices que no hay escuelas de música antigua. Desde luego en la enseñanza reglada no las hay, o no las conozco. En el Conservatorio de Pamplona que es donde yo estudio lo más barroco que se puede estudiar es la flauta dulce. Eso sí, tenemos estudios superiores de txistu, instrumento que muchos listeros ni conocerán (y no se pierden nada). Sé de casos -cada vez más, para tu tranquilidad- de oboístas que quieren "pasarse" al barroco, y sólo pueden añadir algunos cursillos a su formación autodidacta. un saludo María Arratíbel . ]]> Desde la Macarena hasta las karajanadas (si son tan malas como usted dice >¿cómo es que vende tanto?) No conozco una versión que guste tanto a mis >alumnos (ni a mi) del canon de Pachelbel o del Aire de Bach. Me temo que los que compran la Macarena son los mismos que compran Karajan. Ni un sólo buen entendido en música clásica (ya no digo en música antigua) recomendaría una versión de Karajan dirigiendo barroco. Le agradezco, eso sí, que entre las preferencias suyas y de sus alumnos no haga mención al insufrible Adagio de Albinoni, que como bien es sabido tiene mucho de adagio, pero nada de Albinoni. Enrique Velasco . ]]> mensaje (el primero sobre este tema) , ni tu segundo largo mensaje al que contesto ha dejado de intereresar a los listeros. A mi me han parecido ambos muy bien planteados, interesantes y diría que importantes... Pasa a veces que mandamos un mensaje lleno de emoción y ganas de *comunicar*, y que precisamente dicho mensaje, contra nuestro pronóstico, es seguido de un silencio enigmático. No ha de significar indiferencia. A lo mejor nos dejaste a todos en profunda reflexión. Saludos Emilio Pino . ]]> From: Jose Miguel "González" >Supongo que la función del moderador se la debía comparar con la del Estado >(democrático, se entiende). Este último está ahí para moderar nuestro >sistema social. La experiencia demuestra que una lista sin moderador se >puede asimilar a una anarquía. Perdona, José Miguel, pero ¿tal vez "asimilas" anarquía a falta de respeto hacia los demás? El respeto hacia los demás lo debemos tener siempre, y la anarquía es algo más que el "cada uno a su bola". Un saludo. Juan Luis. . ]]> > El Evangelista en lugar de recitar chilla; la soprano canta como si se > tratara de una ópera de Verdi; la contralto canta (?) como si se tratara > de una ópera de Wagner; el órgano suena a Cesar Franck y el clave suena > a lata, tal vez para dar la razón a sir Thomas Beecham, quien, al no tener > la fortuna de conocer los claves que se construyen en la actualidad, emitió > en su día una desafortunada frase: "Un clave suena como dos esqueletos > copulando sobre un tejado de hojalata". No puedo hacer otra cosa que estar plenamente de acuerdo con la frase de Sir Thomas. Ud. critica la afinacion de los cantantes, ¿curioso? cuando comenzaron a salir las primeras grabaciones con instrumentos de epoca, lo primero que senti es que me habia equivocado....................de disco y habia puesto uno de Les Luthiers y su conjunto de instrumentos informales, a Dios gracias las cosas han cambiado un poco...............y Les Luthiers afinan mejor que muchas orquestas. Saludos Pablo Varela Uruguay P.D: La unica orquesta con instrumentos de epoca que me convencio desde el primer momento es "The Academy of Ancient Music" bajo la direccion de Jaap Schoeder y Christopher Hodwood al clave. . ]]> -----Mensaje original----- =>De: Enrique Velasco [mailto:bellerofonte27@hotmail.com] > Pero en este caso creo que sí lo significa. La Pasión de > Richter dura 195 minutos, lo cual es una barbaridad. Me he tomado la > molestia de cronometrar otras grabaciones de la Pasión según San Mateo y Amigo Enrique, ¿te has tomado la molestia de comprobar si Richter y los otros directores que mencionas en tu mensaje, interpretan la misma obra?. No tengo a mano la información y no recuerdo si Richter grabó ¿en 1958? la Pasión de Bach o la de Bach-Mendelssohn, juraría que la segunda. Es un dato esencial para juzgar su interpretación, porque todos los demás que citas interpretan la Pasión siguiendo la 'Neue Bach Ausgabe' o incluso con las correcciones que han ido apareciendo. ************************************** Xoán M. Carreira editor@mundoclasico.com http://www.mundoclasico.com . ]]> Disculpa la tardanza en mi respuesta pero es que decidí realizar varias >escuchas alterando el orden de los dos movimientos centrales. La conclusión >es que efectivamente parece más mahlergnomónico el orden scherzo-andante >pero, desde mi más absoluto subjetivismo, creo que dadas las peculiaridades >del primer movimiento (su obstinación), que no es el de la cuarta o el de >la quinta, por poner un ejemplo, creo que eses efecto de contraste se logra >mejor con el orden andante-scherzo. Pienso que si no la sinfonía quedaría >previsiblemente "partida" en dos. En todo caso, repito, es una opinión que >entra en el más absoluto ámbito de mi subjetividad y que lo que no cabe >duda es de que es una obra inmensa. Cordiais saúdos (eiquí en Murcia non >chove nin de coña. Cada vez que falo por teléfono con Galicia é como si >viveramos noutro planeta). Pepe. Saudos de novo Pepe. Deixáchesme abraiado co teu galego. Eiquí estamos a sufrir o peor inverno das derradeiras décadas, tanta choiva non é normal nin siquera en Galicia. Pásome ó castelán antes de que se alporize o noso moderador. Comparto totalmente tu opinión, estamos ante una cuestión subjetiva en la que cualquier opinión es respetable. Si ni siquiera el propio compositor tenía las ideas claras en torno a cuestión! Aunque entiendo tu punto de vista, yo me sigo decantando por el orden Scherzo-Andante. La extrema serenidad del Andante me parece el contrapunto pefecto al turbulento Final - por cierto, que curioso que música tan trágica fuera escrita en una de las etapas más felices de la vida de Mahler. Voloviendo a la subjetividad de la cuestión sólo añadir que la mayor inclinación hacia un orden u otro puede ser también consecuencia de la primera versión escuchada. No se si le sucede a otros listeros, pero a mi desde luego si, la primera versión que escucho de una obra me condiciona enormemente a la hora de apreciar nuevas versiones. Aunque las nuevas interpretaciones de una obra que voy descubriendo sean superiores en algún aspecto, siempre voy a sentir una predilección por esa primera versión que me introdujo en la obra. Saludos. Pablo desde Lugo intentando encontrar entre tanta nube un vestigio del astro rey. . ]]> > me gustaria saber dónde puedo conseguir un disco de Antonio de Cabezón que > se titula "Obras de música para tecla, arpa y vihuela" o el famoso "Guárdame > las vacas". Agradecería mucho vuestra ayuda. Saludos. Hola El primero lo puedes encontrar en www.discoweb.com. "Guárdame las vacas" forma parte de muchos discos, entre otros: Naxos 550614 "Música del renacimiento español" Astree AUE 8651 "Canto a mi caballero" Metronome METCD1012 "All the King's Men - Music for Henry VIII" Astree AUE8764 "El Cancionero de Medinaceli" El último lo tengo y me gusta. Son fáciles de encontrar en www.amazon.co.uk Un abrazo en si mayor. Vicente Vida . ]]> A alguna gente le recomendaría que se escucharan las obras de los >mencionados unas cuantas veces, que hicieran ese esfuerzo en pro de la >humanidad. Luego ya me contarían, je, je. Pueden añadir a la lista de compositores españoles las siguientes (aunque habrá que esperar): Cristóbal Halffter estrenará un 'Concierto para clarinete' la próxima temporada. ¿Orquesta?. La Nacional de España. Emilio Aragón (de 'Médico de Familia') continúa perfeccionando sus estudios de composición en Estados Unidos. El próximo 17 de abril se estrenará en el Jordan Hall de Boston su obra para trío de cámara 'Parks'. Próximamente serán grabadas también sus Canciones Líricas, basadas en textos de Federico García Lorca. Ambas sin la participación de Lidia Bosch, creo. Saludos . ]]> -----Mensaje original----- =>De: Aurora Moragas [mailto:pimora@teleline.es] >!Ojalá estas destrucciones sirvieran para algo! Yo les recuerdo que Kofi >Annan se ha movido por las estatuas y hace tiempo que le caen >protestas por las mujeres y hombres de Afganistán y no tiene oídos. Es que Kofi Annan es un profesional y sabe establecer prioridades :"-( ************************************** Xoán M. Carreira editor@mundoclasico.com http://www.mundoclasico.com . ]]>