Estimado Alberto: Hice el intento de tocar "El cucu" de Daquin y "Las > barricadas misteriosas" de Couperin en el piano y la verdad que juro que no > lo vuelvo a hacer, los efectos no son los mismos. Estimado Pablo: ¡qué increíble pieza "Les Baricades Mistérieuses" de Couperin¡ Esa pieza vale la pena intentar tocarla al piano aunque nunca acabe de convencernos el sonido que se consigue¡ (yo soy un aficionadillo solamente). Es una maravilla que solo con emularla ya produce una inmensa satisfacción. Pero qué apagada que suena en el piano. Dan tentaciones de tocarla una octava más arriba. (Por cierto, ¿alguien sabe qué significaba en esa época ese título, no creo precisamente que aluda a la Revolución Francesa, pues aún faltaban unos cuantos años.) José María Albanell PD: Últimamente no me llegan todos los mensajes, por lo que vago por la lista si no a ciegas, si bastante miope. . ]]> - ¿Por qué ha de considerarse normal que Bach sea interpretado al piano y > por qué nadie de los que defienden esa 'normalidad' aboga por la > utilización en el continuo del piano en lugar del clave? Estimado Enrique: Creo que ya sabes que defiendo la interpretación de Bach al clave (o al clavicordio, nadie se acuerda de este maravilloso instrumento), lo cual no me impide defender el derecho y hasta la obligación de los pianistas de tocarlo en su instrumento. Respondiendo a tu pregunta: ocurre que en todos los conservatorios y escuelas de música del mundo (siempre puede haber una excepción que confirme la regla) se enseña a los pianistas la obra de Bach y, en proporción muy inferior, algún otro clavecinista. Pero lo que (lamentablemente) no se enseña es el arte del bajo continuo; luego los pianistas (en su inmensa mayoría) jamás lo han practicado. Y, si quieres saber mi opinión, esto es una gran pena, pues la formación armónica, improvisatoria y de acompañamiento (en el artístico sentido de la palabra) que su conocimiento implica es de alto valor formativo. Y es muy enriquecedor no sólo para los pianistas, sino para los directores de orquesta, los cuales avanzarían un buen trecho con su práctica. Te he de contar, por si tal vez no lo sabes, que hace años se realizaban en San Lorenzo de El Escorial unos importantes cursos veraniegos de música antigua, donde acudieron artistas notables, entre otros tu (nuestro) admirado Philippe Herreweghe. Yo asistí un par de años y pude trabajar el bajo continuo con Aline Parker. Fue una estupenda experiencia. Un cordial saludo Miguel Bustamante . ]]> Una última aclaración: Mi poca participación en MCL desde hace un tiempo > responde a distintos motivos, entre los cuales se encuentra el hecho de > que no sé qué siento aún con respecto a este tema. Estimada Mariví: He estado fuera una semana y todo este asunto me pilló cuando ya no tenía tiempo de escribir. Lo primero que debo decir es que lamento profundamente no encontrar en la Lista tus alegres y sabrosos mensajes. Me he acostumbrado a tu simpatía y a tus acertadas opiniones y creo que no nos podemos permitir que no estés en nuestras casas cada día. También noto la falta de otros listeros hasta hace no mucho muy activos: Elisa, Federico, Jacques, Salvador, ... No nos abandonéis, por favor. Esta Lista no es la misma sin vosotros. Un afectuoso saludo Miguel Bustamante . ]]> No puedo creer lo que estoy leyendo. ¿Se puede meter en una misma bolsa, y > en especial la del "dinero y la ""popularidad"" a Rodrigo, de Falla. De > Pablo y autores populares?. Me suena mucho a un tango argentino de > Discépolo "Cambalache". Cordialmente Estimado Juan C.: La SGAE administra los derechos de autor y, cuando de dineros se trata, no distingue matices estilísticos ni de cualquier otro género. Así aparecían mezclados todos en la información que se dio en los medios de comunicación. Otro tema del que se podría hablar respecto a la Sociedad General de Autores y Editores es el de los Premios de la música que implantó hace no mucho y que se concedieron hace una semanas. Ahí si que la música 'clásica' sale mal parada, a imagen y semejanza de los Grammy norteamericanos. Junto a 'tropecientas' modalidades de pop, rock, y algunas otras, tan sólo dos o tres para nuestra música. Con lo razonable que sería conceder premios, por ejemplo, a mejor obra orquestal, mejor obra de cámara, mejor obra escénica, etc., además de mejores intérpretes de los diversos géneros y épocas, las mejores tareas de investigación, de edición, de ... En fin. Esto es soñar. La cosa de estos Premios de la SGAE me interesa tan poco (igual que los Grammy) que esta vez ni me tomé la molestia de leer quiénes fueron considerados los mejores (posiblemente tampoco me hubiera enterado, pues en la prensa diaria sólo suelen aparecer los 'rockeros' y 'poperos'). Un cordial saludo Miguel Bustamante . ]]> http://www.spiller-trio.onlinehome.de . ]]> info@musikhieber.de http://www.musikhieber.de Allí trabaja entre otros una señorita Böhm, muy capaz, sabe encontrar muchas partituras "difíciles". Mucha suerte, Antonio Spiller http://www.spiller-trio.onlinehome.de . ]]>