Enhorabuena por lo del concurso de Jaen. Los pianos, las residencias, la > continuidad, los premios, etc.etc. Bravo a todos los que cooperan y que > continue muchos mas. Ya que estamos pidiendo partituras, facilitame la de > Zulema, pues tengo algo de ella pero necesito mas aun. Te agradezco > cualquier info y de nuevo, felicitaciones por el concurso. Cuentame un > poco de los niveles, los programas, etc. Y la grabacion? Querida Marianela: Antes que nada, suerte y mucha "merde" para tu concierto del sábado. Puesto que citas a Zulema de la Cruz, me das pie para contar algo que, además de las pruebas del Concurso de Piano, ocurrió en Jaén. Y es que el 5 de abril, día de descanso para el jurado y el público, aunque no para los concursantes que se encontraban ensayando los conciertos con orquesta para la final junto a la Orquesta Ciudad de Granada, ese día, digo, se realizó una conferencia-presentación en el Conservatorio. Se trataba del 'Concierto nº 1 para piano y orquesta "Atlántico"' de Zulema. En este acto la compositora y el pianista Guillermo González, quien fue el solista del estreno en el Festival de Canarias de este año junto a la Filarmónica de Helsinki dirigida por Leif Segerstam , explicaron, con ejemplos musicales tocados por éste, la génesis y las características de la obra. Posteriormente se pudo ver/escuchar la obra completa en un vídeo grabado por la televisión de Canarias, eso sí, de muy regular calidad. Para completar la escucha, algunos privilegiados pudimos seguir el evento partitura en mano. Te puedo asegurar que se trata de una obra importante, fiel reflejo de la fuerte personalidad de la compositora. Con una orquesta sinfónica con parejas de instrumentos de viento, cuerda y muy rica y variada percusión (timbales, castañuelas, cencerros, wood-blocks, temple-blocks, tom-toms, timbaletas, bongós, marimba y vibráfonó, entre otros), Zulema ha creado una estructura formal con tres movimientos, sólidamente construida, basada sobre todo en el 'tango herreño' (referido a la isla canaria de El Hierro). Los movimientos extremos son poderosamente rítmicos, donde el piano y la percusión tiene un protagonismo vibrante. El tiempo central, a cambio, es de notable lirismo; aquí el piano está exclusivamente rodeado por la cuerda, con inspiradas intervenciones de sus solistas. Independientemente de su génesis musical basada, como otras obras de la autora, en proporciones numéricas (¡cuánta música del pasado también lo está, aunque sus autores no pensaran explícitamente en ello!), la obra es impactante, como, sin duda, debió parecer a sus primeros escuchantes en el estreno, a juzgar por la acogida que se oía en la grabación (he de decir que tuve la fortuna de escuchar, además, un registro en CD). A mí, personalmente, me ratifica en algo que ya tenía claro: nos encontramos ante una de las compositoras (y compositores) de mayor y más rica personalidad de la actual música española. Obras para piano de Zulema de la Cruz que conozco: 'Qúasar' (1979, seguda versión 1989), 'Púlsar' (1989), 'Trazos del Sur' (1997), 'Latir isleño' (1997), 'Caribeña' (1999), 'Estudios sobre Trazos' (2000). La que más te recomiendo, pues la he saboreado más veces, es 'Trazos del sur', pues la escuché en un buen número de ocasiones a diferentes pianistas en el Concurso de Jaén. Las grabaciones del Concurso de Jaén se emitirán seguramente dentro de un par de meses, ya que hay que editarlas y anunciarlas en la Revista de Programación de Radio Clásica. Si quieres, lo avisaré cuando lo sepa. Un afectuoso saludo Miguel Bustamante . ]]> > Por cierto, me ha chocado su alusión al uso del clarinete en las orquestas > historicistas. Dada mi ignorancia musical, el único clarinete que he > escuchado en este tipo de interpretaciones historicistas es el de Anthony > Pay y la Academy of Ancient Music con Mozart. Pero le aclaro que, de >Mozart hacia atrás, no hay clarinete que valga. En todo caso, 'chalumeaux', >que tiene muy poco que ver con el clarinete. Caramba, que contrariedad, recuerdo que Rameu fue el primero en hacer uso de un clarinete en una orquesta, ahora quizas este mareado sobre el periodo al que pertenece Rameu. >........ para que se haga una idea: The English Concert van en > un utilitario y los italianos éstos van en un Fórmula Uno (eso sí, Karajan > iba en un tractor). Por un azar del destino no soy un hincha fanatico de Karajan ni de Bernstein, mis preferencias se inclinan por Bruno Walter, Otto Klemperer, Eugene Ormandy, Colin Davies, George Solti y Bernard Haitink Saludos con clarone Pablo Varela Uruguay . ]]> > A Pablo Varela: > > Por curiosidad, simplemente: ¿Por qué cuando yo salgo hablando de música > barroca usted menciona a Mozart? ¿Qué tiene que ver este autor con el > periodo barroco? Pregunteselo a las orquestas barrocas que se empeñan en tocar Mozart, Haydn, Beethoven, Brahms y si se les deja cualquier dia terminan tocando Mahler. Saludos intercontemporaneos Pablo Varela . ]]> > A José Mario Carrer: > > ¿Sinceramente cree que el concierto para dos trompetas de Vivaldi suena > mejor con trompetas de válvulas que con dos trompetas naturales? Estimado Enrique: todavia no me contesto sobre los conciertos para corno de Mozart tocados con instrumentos de epoca y tenga cuidado cuando le atribuya el caracter de "naturales" a instrumentos como el corno y la trompeta de esa epoca, escudriñando partituras se puede llevar alguna sorpresa. Saludos con valvulas Pablo Varela Uruguay . ]]> Hoy he escuchado una versión pianística de la chacona para violín solo de > Bach (si, la de la partita nº 2) y me ha parecido fantástica. No me ha > parecido ningun sacrilegio ni nada parecido, era otra visión creativa de > una obra monumental convertida en otra obra monumental. Por cierto el > arreglo es obra de Brahms, .../... Yo ante eso me descubro y no puedo por > menos que emocionarme, como me emociono escuchándola a Milstein (se escribe > así?) o cuando la chapurreo con la viola (si, con la viola) y no se puede > usted hacer una idea de lo que la disfruto silbándola en la ducha. > > por cierto ¿cómo ha conseguido una discoteca de 4000 títulos? he hecho > cuentas y tendría que comprarme un disco cada día durante diez años para > lograrlo, increible, mi sueldo entero en discos. Que triste es mi vida. Tal > vez en otra disfrute de tanto maravilloso barroco. ¿Tiene usted herederos? > es solo una sugerencia :-D Hola, José Manuel: Mi "descubrimiento" de la Chacona, como de otras obras de Bach, fue a través de la guitarra. La primera vez que la oí en violín pensé que "tampoco sonaba mal", aunque algún violinista con instrumento original me hizo pensar posteriormente que "con la guitarra se afina mejor". Luego uno va oyendo versiones y llega a la conclusión de que lo importante es la interpretación, esa chispa de vida que cada uno pone lo mejor que puede en cada obra. Saludos a todos, :-))) Tucán . ]]> Dije hace un tiempo que se me habían quitado las ganas de escribir. Ahora > también se me han quitado las ganas de leer. He perdido la confianza en el > modo en que se administra y modera esta lista. En consecuencia, creo que lo > más honrado por mi parte es despedirme. Muchas gracias a los que hicieron > posible que leyera interesantes aportaciones, a los que estuvieron de > acuerdo conmigo y a los que no en cualquier debate y... > > !!!!Mucha suerte a todos!!!! Estimada Elisa: Desde el más absoluto y profundo respeto a tu decisión, permíteme decirte que no veo en este mensaje la huella de la Elisa Ramos que he conocido en MC Lista; la Elisa positiva, racional, mesurada y siempre documentada. Por supuesto que tienes todo el derecho del mundo a irte cuando y como quieras y que -lo que es poco habitual y te distingue- además lo haces despidiéndote. Pero se me hace extraño y completamente fuera de tu estilo que, diciendo que desconfías de la administración y moderación de la Lista, lo hagas sin aportar argumento alguno. Un cariñoso -esta vez prosaico, o sea en prosa- saludo, que espero no sea de auténtica despedida. :_-( Tucán . ]]> http://www.spiller-trio.onlinehome.de . ]]>