LGM: Un programa muy peculiar, en el que el protagonismo se lo llevaron Paert y Respighi.

María: Pues en cambio a mí lo que más me chocó fue precisamente lo bien que encajaban las cosas. O sea, unas obras tan separadas en el tiempo y que hicieran un todo tan coherente. Por cierto, ¿conocíais esa canción de Arvo Paert?

Altus: Claro, es una canción sobre un poema de Clemens Brentano subtitulada Motette für de la Motte escrito en 1984 para alto, violín y viola. Desconocía este arreglo para voz y cuarteto de cuerda. Aunque Paert dice que es una obra no religiosa, la canción está emparentada con su mucho más conocido Stabat Mater. Es un poema muy de Paert en el que se combinan conceptos de amor erótico y espìritualidad. Y parece que al público le gustó mucho, incluso a aquellos a los que no les convence la música instrumental de Paert.

María: Vale, vale, me rindo. Lo sabeis todo, por lo visto. Excepto una cosa, son las cinco de la tarde, hace un calor descomunal y no se me pueden meter rollos a estas horas, que me duermo. Pero si quieres te meto yo otro rollo igual sobre la canciòn de Respighi, esa del Il tramonto, o sea "El crepúsculo". Es la única obra del concierto original para voz y cuarteto de cuerda. La compuso en 1914 sobre un poema de Shelley. Y es muy bonita, así como que romanticona y decadente, muy de la "belle epoque".

LGM: Por cierto ¡que lujo de acompañantes!. Son cuatro miembros de la orquesta del Royal Concertgebow. 

María: Pues a mi tampoco es que me alucinaran. O sea, no me alucina eso de que estén más pendientes de la cantante que de ellos mismos. Bueno, o es que no estoy acostumbrada a que un cuarteto sea un simple acompañante. Y cambiando de tema, ¿por qué anuncian a Margiono como soprano?, para mi es mezzo como poco.

Tiplum: Pues yo creo que es una soprano Falcon aunque se ha especializado en papeles líricos como Fiordiligi, la Condesa de las Bodas de Figaro, Pamina o Doña Elvira, que serían más propios de mi voz.

LGM (trío): ¡Fantasmón!, ya quisieras poder hacer esos papeles. Tú, tiple de cuarteto de polifonía y de ahí no pasas.

María: ¡Eh, eh, hacedme caso a mi!, que yo aun me he quedado en eso de la soprano Falcon. Y seguro que los lectores tampoco lo tienen claro. 

Altus: Cornelié Falcon (1812-1897) fue una alumna de Nourrit que debutó en el papel de Alice de Robert le diable. Era una soprano dramática con una voz muy ancha y carnosa, y facilidad para las agilidades. Su voz fascinó a los compositores franceses de la época y fue el parámetro para la interpretación de las heroínas de las óperas serias francesas de Rossini. Ese tipo de voz característico de la ópera parisina del Segundo Imperio se llama soprano Falcon. No es un tipo de voz frecuente pero resulta muy apropiado para papeles veristas y de ópera actual. Fíjate que bien hizo Margiono lo de Paert y Respighi.

María: Pero Margiono no tenía mucha agilidad, por lo menos en los agudos. O sea, se mueve bien en los graves o incluso medios, pero en lo que es propio de una soprano, en los agudos, se queda corta. Yo creo que es que todas las cantantes quieren ser sopranos y por eso se inventan lo de "Falcon" y todas esas clasificaciones que usáis los cantantes. 

Bassus: No, mujer, lo que pasa es que los cachets de las voces agudas acostumbran a ser más altos y lo cierto es que hay más repertorio para ellas. 

María: Con eso de los cachets ya lo has dicho todo. Y sino mira el follón que se ha montado entre la Xunta y la OSG en plena jornada electoral por lo del cachet de Plácido Domingo [Ver Noticias] en el Festival Internacional de Música de Galicia. Y volviendo a Margiono, canta muy clarito, tiene una voz impresionante y afina. Bueno, de hecho en una de las arias de Caldara, Come raggio di sol, vi lo nunca visto, una cantante que afina mejor que los violines.

Tenor: Y frasea magníficamente, además de conocer y diferenciar muy bien los estilos interpretativos.

María: Pues una vez que hemos ventilado lo de la cantante tenemos que hablar del público que la directora se ha quejado de que informamos mal sobre ellos y son los destinatarios del festival. Yo la verdad ya prefiero no decir nada, porque los santiagueses seremos todos unos tísicos, pero los de Coruña no paran de mondar caramelos. O sea, que aquí los caramelos deben ser de siete papeles. Y por cierto, ¿quién era ese señor de barba cana que le riñó a la viejecita de delante?. La señora salió cortadísima intentando no cruzarse con él otra vez. ¿Es de la organización o un crítico de Madrid que vino para el festival?

LGM: Nosotros lo sabemos pero no lo decimos. En todo caso no está mal reunir casi doscientas cincuenta personas un domingo por la mañana, con sol y con elecciones, todo a la vez. Fíjate que en el descanso muchos corrillos estaban preocupados por los resultados de las municipales y la influencia que podrían tener sobre el futuro de las orquestas de Coruña y Santiago.

María: Creí que vosotros vivíais en una nevera y no os enterabais .... La verdad es que los que fueron al concierto aprovecharon bien la mañana: lo pasaron en grande, el programa era bueno, la cantante aun mejor y unos acompañantes de lujo. O sea, todo junto.