Al neoyorkino Elliott Schwartz (1936) dedica su primer corte el registro, con una pieza que da título al compacto, Elan: variations for five players y que interpreta el The N/S Consonance Ensemble.

   Se trata de una pieza de unos 13 minutos de duración compuesta en 1990 para flauta, clarinete, violín, cello y piano, en una suerte de raros motivos, según afirma el propio autor, que abarcan desde la práctica interválica más elemental, hasta series de escalas y progresiones que nos van acercando en las variaciones hasta la base misma de la obra inspirada en distintos pasajes de la música francesa de Machaut y Debussy y que a lo poco resulta interesante.

   Le sigue Bagatelle, de William Toutant (Worcester, 1948), para flauta y marimba. En este caso es el lenguaje politonal de Toutant el hilo conductor que logra enlazar rítmica y melódicamente ambos instrumentos en lo que de nuevo resulta un acercamiento interesante a la música americana contemporánea de la que son intérpretes Daniel Kessner (flauta) y Frank Cassara (marimba).

   El contraste entre voz y trompeta es los que expone Max Lifchtitz en Tres canciones (Do animals thik?, Insects y Honey). La soprano Kathleen L. Wilson , acompañada del trompetista Robert Stibler. Una música que a primera vista resulta simplista pero que trasciende por su ironía la línea del mínimo esfuerzo.

   Cinco canciones de niños (El caballito, Las cinco horas, Canción tonta, Canción de cuna y El lagarto) es la aportación de Silvestre Revueltas al registro, y de las que tanto Kathleen L. Wilson como Max Lifchtitz dan buena cuenta antes de que Passages y Passages II, de Mary Jeanne van Appledorn ocupen los minutos siguientes interpretados por Don Lucas (trombón) y Max Lifchtitz (piano) en la primera y Don Lucas junto a Alan Shinn (percusión) en la segunda.

   Passages (1996) se divide en cinco partes: Lento, Poco mosso, Recitativo, Reflection y Presto, que contrastan sus sonoridades y ritmos casi sobre una única idea musical recurrente y que se intercambian trombóm y piano constantemente. Juego que también se materializa en Passages II pero en esta ocasión, entre trombón y percusión, dividida igualmente en cinco partes: Marcato, Misterioso, Giocoso, Recitativo y Toccata.

   El compacto se cierra con una pieza del flautista Daniel Kressner (1946), Two visions,  que de nuevo intrpreta el N/S Consonance Ensemble bajo la batuta del propio Kressner.

   Salvo Silvestre Revueltas, ninguno de los compositores por lo que el sello apuesta son especialmente conocidos. No obstante, el aunarlos en un sólo registro da una visión global de una buena parte de la música contemporánea que se está haciendo en estos momentos en América en un determinado sector musical que no accede a los grandes sellos.

   Por otra parte, son todas composiciones para pequeños conjuntos, algunas incluso parecen dar respuesta a ejercicios clásicos, pero a pesar de ello no deja de resultar una música atractiva que nos invita a volver a escucharla tras una primera audición.

   El conjunto interpretativo, asimismo, goza de gran calidad sabiéndose a estas alturas un grupo idóneo para la interpretación de la música contemporánea en la que han especializado.

   Para los amantes del sonido digital este no será su disco de referencia, a pesar de estar grabado en DDD, no deben ser aparatos de primer orden los encargados de registrar el sonido, manteniéndose en un nivel normal dentro de los compactos de serie media.

   Particularmente es algo que a mí no me preocupa -muchos de mis discos más preciados son ADD- y adquirir discos como Elan es una forma de conocer música que de otra manera nunca escucharía. Ahora bien, también es cierto que me atrae la música del siglo XX y no precisamente tonal.

   Más información: www.nsmusic.com