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Versiones de Cascanueces (2). Berlín: otra revisión de Petipa

El cascanueces, ballet en dos actos de Patrice Bart sobre la coreografía de Marius Petipa. Música de Piotr Ilich Chaicovsqui. Libreto de E. T. Hoffmann. Patrice Bart, coreografía y decorados. Luisa Spinatelli, escenografía y figurines. Elenco: Nadja Saidakova, 'Mary'; Vladimir, 'Príncipe'; Oliver Matz, 'Drosselmeyer'. Ballet de la Deutsche Staatsoper de Berlin. Orquesta de la Staatskapelle de Berlin. Daniel Barenboim, director musical. Alexander Tartra, director de la película para televisión y vídeo. François Duplat, productor. Coproducción de Bel Air Media, ZDF Arte, NHK, VTHR, Muzzik, 1999 con el mecenazgo del 'Centre National de la Cinématographie'. Distribución mundial de Arthaus Musik. Formato de imagen, 16:9. Formato de sonido, PCM estéreo, Dolby Digital 5.1. Códigos regionales, 0. Duración, 118 minutos. ArtHaus DVD PAL 100 118
imagen Tras el éxito obtenido por su coreografía de El lago de los cisnes, estrenada en Berlín en 1997, Patrice Bart se acerca ahora a El cascanueces con un planteamiento muy similar. En ambos casos se trata de modernizar o revisar la coreografía original de Marius Petipa, un objetivo muy loable si se hace con auténtico deseo de innovar, pero que en este caso se queda en un cambiarlo todo para seguir igual, una historia diferente casi con los mismos pasos que la original.Patrice Bart entra en la trampa de querer dotar de un significado lógico al argumento de un ballet, que no necesita tenerlo. Básicamente se trata de la historia de la película Anastasia de Walt Disney, estrenada poco antes. Aprovechando la música del prólogo y de la 'escena 7' que se coloca en esta versión antes de la 'escena 1', la del adorno y la iluminación del árbol de Navidad, Patrice Bart traza una historia previa a la navideña que se narra en el ballet.La familia de 'Marie' fue masacrada por los malvados revolucionarios rusos, sólo han sobrevivido 'Marie' y su 'madre', pero esta última permanece desaparecida, lo que lleva a su hija a creer que su madre vive en un país imaginario de hielo y nieve. 'Marie' ha sido adoptada por los Stahlbaum, pero no consigue adaptarse a ellos y no se lleva bien con Fritz y Luise. Drosselmeyer se convierte en la figura destinada a curar a 'Marie' haciéndola aceptar su pasado. El 'Cascanueces' es el único juguete que 'Marie' ha conservado en su huida, y su uniforme es un recuerdo del uniforme de su padre. Así el sueño de Navidad se convierte en el primer paso para la curación de 'Marie', el país de hielo es el lugar donde recuperar a su madre, el 'Cascanueces' convertido en 'Príncipe' es también una recuperación de la figura de su padre, con unas ciertas reminiscencias edípicas. La historia tiene ideas interesantes, por momentos resulta, pero en general no se consigue narrar la historia sólo con el baile, es necesario mirar el folleto explicativo que acompaña el DVD para entender totalmente la historia.Los bailarines, tanto los solistas como los secundarios y el cuerpo de ballet, hacen una versión muy digna, pero sin grandes alardes. Nadia Saidakova, bailarina formada en Rusia que hace el papel de 'Marie' es quizá la más segura de todos los solistas, y consigue que Oliver Matz baile más suelto que en El lago de los cisnes también de Patrice Bart, comentado en Mundoclasico.com recientemente. La realización orquestal en cambio resulta decepcionante, Daniel Baremboin resulta mejor director en música sinfónica o incluso ópera que en ballet, donde el sometimiento a las necesidades de los bailarines debe primar sobre otros intereses. La orquesta suena bien, si se escucha en abstracto la versión no se hace pesada en absoluto, pero en el momento en que se une imagen con sonido, baile con música, se empiezan a 'notar las costuras', los desajustes son pequeños, pero existen.Superior en cambio resulta la parte técnica del ballet. La iluminación y sobre todo la escenografía de Luisa Spinatelli contribuyen casi mejor que la propia coreografía, especialmente en las partes añadidas, a entender la historia. El director de vídeo, Alexandre Tarta, como es habitual en él, logra una versión donde se puede apreciar bastante bien tanto la visión general del escenario como los detalles concretos. En los últimos años ha dirigido diversas grabaciones de ballets, entre ellos el Romeo y Julieta de la Opera de Lyon y El lago de los cisnes de la Opera de Berlín comentados recientemente en Mundoclasico.com.El BalletEl cascanueces es un ballet en dos actos con música de Piotr Ilich Chaicovsqui y libreto de Marius Petipa, quien sin embargo ya estaba demasiado enfermo cuando llegó el momento de preparar la coreografía, y delegó la tarea en su alumno y luego colaborador Lev Ivanov, que firma con El Cascanueces su tercera coreografía completa, pero la primera realmente importante. El estreno tuvo lugar el 18 de diciembre de 1892 en el Teatro Mariinsqui de San Petersburgo, con escenografía y decorados de Mijail IIlich Botcharov (1831-95), Konstantin Ivanov (1859-1916) e Ivan Alexandrovich Vsevolodsqui (1835-1909). Como bailarines Stanislava Belinscaya (1880-1916) en el rol de 'Clara', o 'Masha' que es como se le suele llamar en Rusia, quizá por evitar un nombre tan poco ruso como es el de Clara; y como 'Príncipe', Serguei Legat (1875-1905). Esa es quizá la diferencia principal entre la producción original de El Cascanueces y las actuales: en el estreno y durante las primeras representaciones de la obra los papeles principales estuvieron en manos de bailarines de la escuela del Teatro Mariinsqui, y no de figuras ya formadas. Legat no entrará en la compañía del Mariinsqui hasta 1894, Belinscaya, de doce años en ese momento, no consta que llegara a hacerlo.El ballet, que a Chaicovsqui no le hacía mucha gracia, le fue encargado por Vsevolodsqui, el director de los Teatro Imperiales entre 1881 y 1899, para completar la sesión en que se estrenaría la ópera Iolanta. En un primer momento Chaicovsqui no se sintió nada atraído por el argumento, tomado de Der Nussknacker und der Mäusekönig de E. T. A. Hoffmann, que le resultaba infantil y muy alejado de sus intereses del momento. Sin embargo, y al mismo tiempo que solucionaba los problemas de Iolanta Chaicovsqui acabó por sentirse atraído por las posibilidades que el ballet le daba. Desde un primer momento basó ambas obras en el contraste, de modo que mientras Iolanta era corta, luminosa, romántica, El cascanueces casi exageraba la caricatura, los efectos caprichosos y fantásticos. Incluso la instrumentación es distinta.La crítica del estreno de El cascanueces fue muy dura con la obra, no les gustó el argumento, ni los bailarines, ni sobre todo la mezcla de ópera y ballet en una misma sesión (se estaba haciendo en la Opera de París, y Vsevolodsqui se planteaba introducir lo mismo en Rusia). Un crítico que firmaba como 'El viejo balletómano' presenta directamente El cascanueces como modelo de la decadencia a que estaba llegando, según él, el ballet ruso. "Y ¿ahora qué?. ¡Nada!. El ballet está cayendo en picado, ha perdido la base que lo sustentaba y ahora se desliza hacia esa especie de frágil y meloso CascanuecesCascanueces sólo puede satisfacer por sus decorados y trajes …".Sin embargo la historia del ballet ha sido muy exitosa, sobre todo en aquellos países que lo han convertido en típico de la Navidad, hasta el punto de haberse convertido tras la 2ª Guerra Mundial y hasta la actualidad, en uno de los ballets más representados. Las coreografías modernas son bastante abundantes: Sergeyev (1934), Christensen (1944), Balanchine (1954), Grigorovich para el Bolshoi (1966), Nureyev para el Royal Swedish Ballet (1967), Baryshnikov (1976), y casi todas ellas dotan a la historia de un carácter mucho más psicológico y profundo del que tuvo en su estreno, especialmente resaltando lo que tiene la historia de Clara de despertar al amor o incluso a un incipiente deseo sexual. Recientemente se han hecho dos coreografías rompedoras: la de Mark Morris (The Hard Nut, Bruselas, 1991), y la de Matthew Bourne (Nutcracker, Londres, 1992), ambas pensadas para sus propias compañías.

Este artículo fue publicado el 03/05/2002

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