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Mediterranean Spring

Three by Duato. Compañía Nacional de Danza. Nacho Duato, director artístico y coreógrafo. Walter Nobee, escenógrafo. Nicolás Fischtel, luminotecnia. Isabel Sánchez, productora. Adolfo Myer, director técnico. ARENAL, sobre canciones de María del Mar Bonet, N. Duato, figurinista. DUENDE, sobre música de Claude Debussy, 'Danse sacrée et Danse profane' interpretada por la Orquesta del Ulster, Yan Pascal Tortelier, director, Susan Unger, figurinista. POR VOS MUERO, sobre música española de los siglos XV y XVI interpretada por Hesperion XX y La Capella Reial de Catalunya, Jordi Saval, director, Rolf Lislevand, Ton Koopman y Monserrat Figueras; N. Duato, escenógrafo y figurinista; Miguel Bosé, narrador. Luke Ronin, productor técnico. Una coproducción de RM Associates Ltd. y TVE en asociación con WDR, 2000. Formato de imagen, 16:9. Formato de sonido, PCM Stereo. Códigos regionales, 2 y 5. Locución en inglés con subtítulos en alemán, español, francés e inglés. Duración, 82 minutos. DVD 5/PAL ArtHaus 100 236
imagen El sello ArtHaus acaba de comercializar en DVD, con el excelente formato de imagen 16:9, una película promocional de la Compañía Nacional de Danza realizada en 2000 por la televisión estatal española, para su difusión televisiva por la WDR. Siguiendo el esquema convencional en estos reportajes promocionales de compañías de danza, las diversas obras están presentadas por su autor, filmado en un ambiente grato y relajado, e intercaladas por declaraciones entusiastas de los bailarines sobre su compañía, supuestamente filmadas mientras el bailarín acaba de prepararse para salir a escena.Como acostumbra a pasar, estas declaraciones se corresponden con la satisfacción real de los bailarines, quienes también dicen la verdad cuando hablan de la excelente relación de la compañía con el público madrileño, lo que ha sido el gran éxito de los doce años de gestión de Duato, quien se ha convertido en un personaje muy popular, algo muy difícil en un país en el que la danza sigue siendo un espectáculo marginal en las programaciones y la asignatura pendiente de las políticas culturales. No lo tuvo fácil Duato pues, tal como se lee en el folleto que acompaña al DVD, en 1990 la Compañía Nacional de Danza "apenas tenía un puesto mediocre en la escena internacional", pero es menos exacto que "las compañías de Madrid y Barcelona se limitaban a las grandes obras clásicas en el estilo de la escuela rusa". También es rigurosamente cierto es que Duato fue el primero en contratar bailarines haciendo abstracción de su nacionalidad y que en los últimos años, la compañía ha encontrado su lugar en el panorama internacional de la danza. Pero lo es menos que Duato haya conseguido crear un público de danza contemporánea en Madrid, lo que ha conseguido es un público fiel para su compañía, lo que no es poco. Si tenemos en cuenta que es la única compañía institucional de danza, quizá no es un dislate pedirle que sirva de vehículo a otros estilos que el propio ahora que ya ha conseguido llenar el Teatro.El "plato fuerte" del DVD es Duende, creada en 1991 para el Neederlands Dans Theater. La abstracción tenebrista de Duende, una obra que bien podría describirse como una fokinerie, acierta a evocar el arcaísmo modal de Danse sacrée et Danse profane (1904), una composición de Debussy, tan hermosa como poco difundida. Si bien la alusión española apenas va más allá del título, tomado en su acepción más común de denominación de un ser del mundo feérico y no como sinónimo de feeling flamenco, cabe recordar que Debussy utilizó el esquema modal de su Danza profana en "Para la bailarina de las castañuelas", la cuarta pieza de Seis epígrafes antiguos para piano a cuatro manos.Por vos muero (1996) fue una de las producciones de mayor fortuna internacional de las que creó Duato para la Compañía Nacional de Danza, implicando en el proyecto a dos figuras internacionales de la cultura española, el violista y director Jordi Savall y el ex-bailarín y actor y cantante Miguel Bosé, quien aporta una seductora locución a los bellos poemas de Garcilaso de la Vega. En Por vos muero luce Duato la reconocida versatilidad de su estilo y su aguda imaginación escénica, aupadas sin el menor disimulo sobre las exhuberantes retóricas de Alvin Ailey y Jirí Kylián. En esta ocasión, Duato toma de su maestro Ailey la lección de que la fusión de los diversos puede dgenerar una poderosa y sincera emoción -véanse 'El Villano' o 'Cristóbal de Morales¡- y de sus años de trabajo con Kylián, la capacidad de convertir en lirismo la visualización del esfuerzo -véanse ''Diego Ortiz' o 'Ensaladas'.No estamos muy seguros de ser buenos espectadores de Arenal (1988), la primera coreografía creada pro Duato para el Nederland Dans Theatre en su recién adquirida condición de coreógrafo residente. Entendemos que el objetivo era crear un espectáculo de lucimiento de la compañía, como revela la estructura de solos alternados con pas de deux, pas de trois, pas de quatre y conjuntos. El pretexto argumental es igualmente sencillo, el contraste entre la luminosa alegría del Mediterráneo, personificado en la bailarina solista, aquí la delicada Emmanuelle Broncin, y la dureza de la vida cotidiana, personificada en una o varias de las cinco parejas. La música elegida es muy hermosa, las canciones de María del Mar Bonet, una lúcida precursora de la glocalización musical.Duato apostó por la sencillez en la realización coreográfica, bebiendo en las aguas más prístinas de Martha Graham, Appalachian Spring (1944), aunque a muchos espectadores, que no conocen esta obra maestra de la danza moderna, Arenal se les asemejará más a las estupendísimas danzas de Michael Kidd para Siete novias para siete hermanos (1954) de Stanley Donen (confesamos que el primer título de esta recensión era Cinco tierras para cinco mares). Arenal encantó a los públicos de todas las latitudes, o sea que el problema lo tenemos nosotros no Duato. ¿Qué es lo que no nos gusta?, no conseguimos ponernos en situación, quizá nuestra enorme admiración por las coreografías de Graham y Kidd, tan naturales, no nos permitan apreciar Arenal, no por clientelar sino por maquillada. Incluso nos desagrada, como un exceso de rimmel, cuando un bailarín esboza una postura de jota. Y -deben ser manías de extraterrestres- nos molesta que el movimiento de la danza, en obras de este tipo, sea totalmente independiente de la música (sea el ritmo, los acentos o las frases melódicas); temiendo un error de apreciación probamos a quitar el sonido del DVD y poner en el equipo de audio algunas de las canciones de la Bonet en distinto orden, ¡y nada variaba!.

Este artículo fue publicado el 19/03/2002

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