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Nuevo número de la Revista Musical de la Sociedad Venezolana de Musicología

didpress.com | Caracas
imagen La Sociedad Venezolana de Musicología, presidida por José Peñín, ha publicado el cuarto número de su Revista Musical digital, correspondiente al tercer trimestre de 2002. La Sociedad Venezolana de Musicología fue creada el 4 de marzo del año 2001 por los musicólogos Hugo Quintana, Manuel Ortiz, Alejandro Bruzual, Juan Francisco Sans, Walter Guido, Fernando Guerrero, Felipe Sangiorgi, Carlos García y José Peñín como miembros fundadores.A esta iniciativa se sumaron desde entonces un número significativo de musicólogos venezolanos con obra realizada tanto en el ámbito nacional como internacional, haciendo realidad una vieja aspiración del sector en un momento en el que la especialidad ha logrado ya un sustantivo proceso de maduración y concreción de hechos en Venezuela. En los últimos años, esta disciplina había venido ganando terreno con las publicaciones y participación de los investigadores venezolanos en foros nacionales e internacionales concretado en el papel protagónico de Venezuela como sede de eventos musicológicos internacionales de gran significación.El presidente de la Sociedad, José Peñín, es graduado en Musicología, Composición y Educación Musical en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la Universidad Católica Argentina. Ha realizado estudios de canto gregoriano, órgano y dirección coral, además de Filosofía, Teología y Etnomusicología. Ha llevado acabo investigaciones en Argentina, Colombia, Ecuador y Venezuela. Se ha desempeñado como profesor en las escuelas de música José Lorenzo Llamozas, Pedro Nolasco Colón y Conservatorio Nacional de Música Juan José Landaeta, así como en el Instituto Universitario de Estudios Musicales, la Universidad Pedagógica Experimental Libertador y Universidad Central de Venezuela. Ha participado como ponente en numerosos congresos nacionales e internacionales y ha publicado cerca de un centenar de trabajos sobre el quehacer musical venezolano, entre los que vale destacar su participación como redactor y director del Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana y la Enciclopedia de la Música en Venezuela.En los tres números ya aparecidos de la Revista Musical de la Sociedad Venezolana de Musicología se han publicado los siguientes artículos:Artículos por orden alfabético de autor:Marís Isabel Brito Stelling: La música en la Creciente Fértil durante los milenios III, II y I a.C. Fernando Guerrero: Las Flores y el Seis; José Peñín: Marco Antonio Rivera Useche, el músico tachirense; Bárbara Pérez Ruiz: Aportes Metodológicos para una investigación sobre la música colonial mexicana; Hugo Quintana: Música europea y música latinoamericana del siglo XVIII; Fidel Rodríguez Legendre: De la historia de la música a la historia cultural de la música; Juan Francisco Sans: El inexplicable silencio de Redescal Uzcátegui y José Ángel Viña Bolívar: Música religiosa en Ciudad Bolívar, en el siglo XIX.Resúmenes de los artículosMarco Antonio Rivera Useche, el músico tachirense. José Peñín recorre la vida y obra de este músico de provincia ampliamente reconocido en su región, pero que, como en otros muchos casos, no logró traspasar las fronteras de su estado natal, a pesar de ser una figura emblemática de toda una generación de músicos compositores - directores de banda que hicieron la historia musical de la Venezuela de finales del siglo XIX y primeras décadas del XX.Las Flores y el Seis. Fernando Guerrero analiza dos golpes de joropo propios del arpa criolla venezolana: las flores del arpa central y el seis del arpa llanera. En el proceso se hacen precisiones en torno a las peculiaridades de la música de arpa criolla, así como en torno al pasaje, el golpe y la revuelta, con los correspondientes ejemplos esquemáticos, en texto musical y sonoros.El inexplicable silencio de Redescal Uzcátegui. Estudio biográfico de Juan Francisco Sans sobre el pianista y compositor venezolano Redescal Uzcátegui (1871-1943), autor de la única sonata para piano que sobrevive en la actualidad de la Venezuela del siglo XIX. Centrado en los años en que desarrolló su actividad musical en Caracas y en París, este trabajo intenta explicar las razones sociales y psicológicas que llevaron a este autor a un abandono total de su promisoria carrera como músico profesional. Este acercamiento a una personalidad tan peculiar, nos arroja también una visión del mundo musical y de la sociedad de la época, de sus actitudes frente a la música, y de la intensa actividad de la prensa y la crítica caraqueña de finales de ese siglo.Música europea y música latinoamericana del siglo XVIII. Hugo Quintana replantea el problema de la música latinoamericana del siglo XVIII, visto dentro del contexto de la música europea y española del mismo período. El trabajo se realizó a través de fuentes hemerográficas y monográficas, las cuales habían planteado el problema de manera local o parcial. La intención final del artículo es darle al problema una visión más global. Para facilitar el entendimiento del tema, se dividió el artículo en cuatro temáticas básicas: la música dramática, religiosa, instrumental, y la teorética musical del período.La música en la Creciente Fértil durante los milenios III, II y I a.C. María Isabel Brito Stelling presenta aquí la segunda parte de su trabajo más amplio titulado Materiales para el estudio de la Arqueología Musical referido a la Música Occidental. Este trabajo está estructurado en cuatro partes: la primera trata sobre la Prehistoria (Brito Stelling, María Isabel y Daniele, Sergio (1989). 'Arqueología de la Música'. Revista Musical de Venezuela. Caracas, Fundación Vicente Emilio Sojo, Nº 27, pp. 165-184); la segunda parte que aquí se presenta versa sobre Egipto y Mesopotamia; la tercera parte corresponde a Grecia y Roma; mientras que la última parte está dedicada a la música del mundo árabe y la música del mundo medieval europeo.Aportes Metodológicos para una investigación sobre música colonial mexicana. En un esfuerzo por colaborar en la documentación de un período histórico relevante para México y para Latinoamérica en general, Bárbara Pérez Ruíz ofrece al lector y musicólogo un conjunto de datos proveniente de fuentes musicales y extra musicales primarias, que normalmente figuran disgregados en diversos fondos, clasificados y ordenados de tal forma que constituyan una herramienta metodológica para la consecución de metas de investigación en el área de música colonial mexicanaMúsica religiosa en Ciudad Bolívar, en el siglo XIX. Ubicada al sur de Venezuela, Ciudad Bolívar, capital del estado homónimo, pertenece a un numeroso grupo de ciudades de la provincia, cuyas historias musicales aún no han sido incorporadas, en su justa dimensión, a la bibliografía nacional. Como parte de su trabajo de grado de maestría, José Ángel Viña Bolívar revisa una serie de datos inéditos- procedentes de una pesquisa documental que lleva ya más de cinco años- intentando la reconstrucción de los primeros movimientos musicales verificados en esta ciudad, los cuales comienzan a organizarse en la segundad mitad del siglo XIX, impulsados y protagonizados por la iglesia católica. Las causas histórico-económicas, así como las relaciones dadas entre éste y los demás segmentos de la dinámica socio-artística bolivarense, son analizadas a la luz de lo que fue el comportamiento musical de otras sociedades venezolanas y latinoamericanas del siglo antepasado.De la historia de la música a la historia cultural de la música. Fidel Rodríguez Legendre establece un balance respecto de las nuevas tendencias existentes en el campo de la musicología histórica, así como de los problemas epistemológicos planteados a la luz de las reflexiones realizadas en el campo de la de la historia como disciplina científica.

Este artículo fue publicado el 04/09/2002

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