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Otro excelente Händel

Georg Frederich Händel, Giulio Cesare. Marijana Mijanovic (Giulio Cesare), Magdalena Kozena (Cleopatra), Anne Sofie von Otter (Sesto), Charlotte Hellekant (Cornelio), Bejun Mehta (Tolomeo), Alan Ewing (Achilla), Pascal Bertin (Nireno), Jean-Michel Ankaoua (Curio). Les Musiciens du Louvre. Marc Minkowski, director musical. Arend Prohmann, productor ejecutivo. Arend Prohmann (DG) y Bernhard Trebuch (ORF), productores de grabación. Wolfgang Fahrner (ORD), ingeniero de sonido. Oliver Rogalla von Heyden, ingeniero de grabación. Ulrico Vette, ingeniero de post-producción. Mark Buecker, editor. Tres compactos DDD de 218 minutos de duración grabados en vivo en la Wiener Konzerthaus en noviembre de 2002. Archiv Produktion 474 210-2
imagen Esperadísimo era el Giulio Cesare de Händel dirigido por Marc Minkowski, sobre el que hubo abundantes rumores. Que si iba a cantar la Bartoli, que si Silvia Tro Santa Fe, que si esto, que si aquello… Sólo estaba claro que sería en directo y que contaría con un elenco de campanillas, como finalmente ha sucedido. Además, estaba cantado que tendría el inconfundible sello Minkowski: altas dosis de teatro y dinámicas extremas. Así ha sido y en esa medida debe celebrarse esta interpretación, que entra con paso firme en el mundo de lo mejor que hay en esta ópera. Aunque no es cuestión de jerarquizar, sino de explicar qué es lo que escuchamos aquí.Minkowski tiene ante sí una de las mejores orquestas de instrumentos antiguos del mundo y la maneja a su antojo. Como siempre, lleva al disco una obra tras haberla paseado por muchas salas y cuando está seguro de comprenderla bien –algo que declaró en su extensa entrevista publicada por Mundoclasico.com. Plantea tempi al límite y se recrea en los momentos más líricos. Es capaz de pedir al solista de violín –Florian Deuter– que se recree en un rubato no visto antes en compacto (escúchese la increíble introducción al “Se in fiorito ameno prato”), como es capaz de extraer de los cantantes –muy especialmente de Kozena, Von Otter y Mehta, grandes triunfadores de este registro– los más sutiles matices. De hecho, lo que nos aporta esta versión es delicadeza y sutileza, sin apenas sacrificar dramatismo. Pero digo sin apenas, no simplemente sin. Y ahí está el punto más curioso del disco: Giulio Cesare es un descarnado drama político, amoroso y sexual en el que los personajes alcanzan extremos psicológicos en sus formas de comportarse que Minkowski, en contra de lo que hizo con Dardanus, Iphigenie en Tauride, Platée o Ariodante –cito las que considero sus cumbres discográficas indiscutibles–, dulcifica. De hecho, para un papel como el protagonista, cuenta con una mezzo, Mijanovic, en exceso meliflua, cuyo fraseo es más lánguido que el de unas Larmore (con Jacobs) o Baker (Mackerras) y cuyos graves no tienen la potencia que se asocia a este personaje.Es por tanto un Giulio Cesare musicalmente incontestable, que puede gustar a quienes busquen un punto de suavidad y no enloquecer a quienes, como quien esto firma, esperaban todavía más sangre en la arena. En cualquier caso, es un matiz, puesto que el teatro está ahí y algunos detalles aquí presentes no se encuentran en otros registros.Aún a riesgo de hacer esta crítica demasiado extensa, citaré a Iván Iglesias quien, en Mundoclasico.com comentó a propósito del Giulio Cesare de Minkowski en Valladolid el pasado 21 de noviembre de 2002 que:…el concierto no defraudó a quienes confiábamos en la magistral mano de Minkowski y en su magnífica orquesta, así como en muchos de los solistas escogidos para la ocasión. Entre todos firmaron una versión fresca y sugerente, alejada de la austeridad y ponderosidad de las que suelen hacer gala las interpretaciones de esta ópera Händeliana.Minkowski dirige adaptándose perfectamente a cada una de las exigencias de la música y las caracterizaciones y escenarios del texto. Es capaz de ser heroico y marcial, como en la Escena Primera, frenético y apabullante (como en el aria de Giulio Cesare 'Empio dirò, tu sei'), y a la vez lírico y delicado (un buen ejemplo fue el acompañamiento al dúo de Cornelia y Sesto 'Son nata a lagrimar / Son nato a sospirar', un prodigio de sensilibilidad y buen gusto). El director francés estuvo siempre secundado por un conjunto instrumental de lujo, Les Musiciens du Louvre, fundado por él mismo en 1982. Consagrada como una de las principales agrupaciones de instrumentos de época, supo comunicar toda la exuberancia de la más suntuosa de las orquestaciones que Händel dedicó jamás a una ópera. Minkowski ha logrado reunir un joven y encomiable plantel en el que destaca una cuerda que roza lo sublime.Reparto de lujoMinkowski no es un integrista del historicismo, ni recurre a los considerados especialistas, por lo que muy a menudo dispone de voces de primera fila para sus interpretaciones o grabaciones. Kozena es casi un descubrimiento suyo, está paseando a Mehta por todas partes y es ya pareja estable con Von Otter, los tres cantantes que mejor parados salen en este registro. Von Otter llena de matices a ‘Sesto’ –como llena de matices casi todo lo que hace– y lo canta con su inconfundible fraseo. De gran altura la ‘Cleopatra’ de Kozena, cuyo recitativo previo al “Piangerò”, así como el aria son magníficos. Minkowski y los músicos acompañan aquí como si la vida les fuera en ello.Mehta y su ‘Tolomeo’ no merecen reproche alguno –rabioso en su “Domerò la tua fierezza”–, como la contundente ‘Cornelia’ de voz ancha que encarna Charlotte Hellekant. Al ‘Cesare’ de Marijana Mijanovic, como ya se ha adelantado, le falta garra, pero canta con suma corrección. Alcanza Minkowski otro punto álgido al acompañar “Al fulgor di questa spada”, que canta el impecable “Achilla” de Alan Ewing.La toma de sonido es buena y la referencia está servida; idóneo como complemento al Giulio Cesare de Jacobs. Además, son muy instructivas y de enorme calidad las notas preparadas por el experto händeliano Donald Burrows.

Este artículo fue publicado el 11/08/2003

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