Una importante labor de recuperación

La labor de Columna Música en la recuperación del patrimonio musical catalán es constante. Poco a poco nos están dando a conocer de primera mano a la mayoría de los grandes compositores de esta zona del noreste de España. Este esfuerzo es especialmente notorio en lo que se refiere a la música de los siglos XVII y XVIII, así como a la contemporánea. Desde el otro extremo de la Península, desde Galicia, no puedo menos de envidiar este catálogo de Columna Música y desear que también nosotros tuviéramos algo semejante.

Este disco en concreto está dedicado al compositor catalán Joan Pau Pujol (Mataró 1570-Barcelona, 1626), maestro de capilla de la Catedral de Barcelona y compositor de categoría comparable a la de muchos de sus contemporáneos europeos. En su música -conservada principalmente en Barcelona y en las dos catedrales donde trabajó anteriormente, Tarragona y Zaragoza- se reúnen elementos de la música renacentista que tuvo algunos de sus momentos más brillantes precisamente en estos años finales del siglo XVI, la época de Tomás Luis de Victoria, a quien se ha estado celebrando precisamente en los últimos meses de 2011, cuarto centenario de su fallecimiento, con otros que ya demuestran sus relaciones con lo más moderno que se estaba haciendo en Roma y otras ciudades italianas en los primeros años del XVII.

El folleto del disco -en catalán, castellano e inglés- da bastante información de este autor, de su música, las fuentes utilizadas en el disco, etc. que no veo necesario resumir aquí. Aquellos interesados pueden recurrir a Wikipedia -un artículo breve pero informativo-, al libro publicado por el Patronato Municipal de Cultura de Mataró, editorial Altafulla de Barcelona en 1994, por Francesc Bonastre, Frances Costa, Josep Gregori y Josep Pavía con el título Joan Pau Pujol: la música d'una època, lamentablemente sólo en catalán, y a la grabación de la Música para el Corpus compuesta por Pujol y grabada por la Grande Chapelle y Schola Antiqua en el sello Lauda en 2008. La Biblioteca de Cataluña está publicando sus Obras completas (1929-1932 y 2007).

Respecto a la interpretación me convence algo menos. El primer problema viene del estilo de los cantantes, especialmente de Alexandrina Polo e Isabel Juaneda, quienes cantan siguiendo la escuela de Montserrat Figueras pero sin sus cualidades naturales, o sea, con una molesta falta de naturalidad, incluso engoladamente en ciertos momentos. Conste que si se comparan estas cantantes con lo que se oía en los grupos nacionales hace aún no tantos años el resultado es superior. Pero me fastidia que ahora que se podrían hacer buenas interpretaciones y crear un producto realmente vendible, se cante de un modo peculiar que dista del modo en que se enfocan estos repertorios en otros países europeos, donde cada vez más la música antigua se está cargando de sencillez -a veces tomada de la música tradicional (estoy pensando en Florio o semejantes)- y emotividad creando un producto que acerca al público, no que lo aleja. En ese sentido, cuando interpretan la Misa sexti toni o los motetes latinos, en que su referencia ya no es tanto la de Montserrat Figueras sino la tradición polifónica europea, especialmente británica, el resultado del canto es más natural y mejor. Además en las piezas latinas, más conservadoras en su estilo, se le da mayor preponderancia a las voces masculinas que me resultan más interesantes en estilo, y por lo tanto aumenta en ellas el interés musical del disco. Buen ejemplo de ello es el impecable comienzo en canto llano del Credo de la Misa sexti toni, y en general los momentos más serios de la grabación, donde es inevitable pensar que se nota la influencia de Schola Antiqua. El grupo instrumental es francamente bueno -impecable la afinación-, y aunque por momentos sigo pensando que se exageran más de lo necesario los acentos y contrastes dinámicos teniendo en cuenta la época de las piezas, el resultado es ágil y con el levare necesario.

En resumen, un disco más interesante en las partes latinas que en los villancicos en castellano, donde además del estilo menos logrado de los cantantes, tambien Santiago Figueras, el tiorbista y guitarrista barroco mezcla cosas muy logradas con otras más torpes. En cualquier caso, y desde el punto de vista de los interesados en la música de comienzos del siglo XVII y en concreto en Pujol, un disco muy recomendable.