Nas montañas de Galicia

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Andrés Gaos Berea^* (A Coruña, 21 de marzo de 1874; Mar del Plata, 5 de marzo de 1959) fue un profesor de violín y gestor musical activo en Buenos Aires entre 1896 y el inicio de la dictadura peronista que en 1948 fuerza su jubilación como Inspector de Música de Enseñanza Primaria.

Estas fueron sus principales ejercicios profesionales estables a los que hay que sumar sus esporádicas actividades como solista de violín en conciertos sinfónicos^*, en recitales con piano_^*,  primer violín desde 1903 del Cuarteto Gaos^*, pianista acompañante de su esposa la soprano y violinista América Montenegro^* (1876-1949),  y compositor.

Su labor como director de orquesta fue todavía más esporádica. Debutó en el Teatro Colón de Buenos Aires el 12 de octubre de 1913 al frente de la Sociedad Orquestal Bonaerense, en el estreno de la Sexta sinfonía en fa mayor op 68 de Beethoven^* con una segunda parte dedicada a Wagner. Veinte años más tarde, a finales de la primavera de 1933, Gaos dirigió el primer concierto de la Asociación Wagneriana de Buenos Aires en la conmemoración del cincuenta aniversario de Wagner^*. Su última intervención documentada como director fue en septiembre de 1937, al frente de la Sociedad de Conciertos Lamoreux en la Sala Gaveau de París, con ocasión de los dos conciertos de música argentina programados por el Pabellón Argentino de la Exposición Universal^*.

Andrés Gaos como compositor sinfónico

Toda la producción sinfónica de Gaos se limita a media docena de obras:

- Allegro en sol menor para violín y orquesta op 24 (Buenos Aires: ca 1900). Estrenado por la violinista América Montenegro de Gaos dirigida por Riccardo Furlotti (1860-1920) y acompañada por la Orquesta del Teatro Odeón, (Buenos Aires: Teatro Odeón, 8 de mayo de 1903)

- Sinfonía en la menor (Buenos Aires: 1903-1906). Es probable que estuviese destinada a la Orquesta del Teatro Odeón.

- Granada^* poema sinfónico en re menor (Buenos Aires: ca 1916). Estrenado por André Messager (Buenos Aires: Teatro Colón, 27 de octubre de 1916)

- Cantos en las montañas, cuadro sinfónico (Buenos Aires: ca 1917). Estrenado como "Cantos celtas", tercer movimiento de la denominada 2ª Sinfonía: En las montañas de Galicia, estrenada por la Orquesta Juvenil de Radio Nacional dirigida por Washington Castro (Buenos Aires: 28 de julio de 1959).

- Danza campestre, cuadro sinfónico (Buenos Aires: antes de 1923). Estrenado por la orquesta de la L.R.A. Radio del Estado dirigida por Washington Castro (Buenos Aires: Cine Teatro Gran Rex, 25 de julio de 1954) con el título Suite Galaica

- Fiesta de aldea, cuadro sinfónico en sol mayor, (lugar y fecha de composición desconocidos). Estrenado como primer movimiento de la denominada 2ª Sinfonía: En las montañas de Galicia, estrenada por la Orquesta Juvenil de Radio Nacional dirigida por Washington Castro (Buenos Aires: 28 de julio de 1959).

- Scherzo para orquesta, (lugar y fecha de composición desconocidos). Estrenado como segunda parte del segundo movimiento de la denominada 2ª Sinfonía: En las montañas de Galicia, estrenada por la Orquesta Juvenil de Radio Nacional dirigida por Washington Castro (Buenos Aires: 28 de julio de 1959).

En sus programas bonaerenses de 1916 Messager^* interpretó obras de autores argentinos y franceses, teniendo especial relevancia para nosotros la Rhapsodie d'Auvergne, op 73 (1884) de Camille Saint-Saëns, una composición indisimuladamente política sobre la anexión por Prusia en 1870 de Alsacia y Lorena. Esta rapsodia, el tríptico sinfónico Jour d'été a la montagne (1905) de Vincent D'Indy, y otras obras semejantes, fueron utilizadas por Francia como instrumentos de propaganda bélica durante la Primera Guerra Mundial, gracias a lo cual se hicieron populares en todo Occidente.

Existen evidencias de que cuando Gaos emprendió la composición de los cuadros sinfónicos Cantos en las montañas y Danza campestre lo hizo con el objetivo de complacer al público bonaerense con una obra en el estilo de moda mayoritario, que era el francés. Afirmar que estos cuadros sinfónicos fueron inspirados por la morriña que Gaos sentía de su Galicia natal, es una perspectiva propia de la musicología creativa y tan improbable como que los elefantes vuelen agitando las orejas.

La invención de la Segunda sinfonía en sol mayor

El dilatado proceso productivo de la denominada Segunda sinfonía en sol mayor de Gaos está pendiente de un estudio basado en la evidencia. Por el momento sólo disponemos de narraciones basadas en buena parte en los testimonios de su hijo Andrés Gaos Guillochón (nacido ca 1930-32), quien al referirse a los orígenes de esta obra menciona constantemente sus recuerdos sobre el acontecimientos ocurridos antes de 1920, es decir unos doce años antes de su nacimiento. El relato menos improbable ofrece la siguiente cronología:

1917. Composición de los cuadros sinfónicos Cantos en las montañas y Danza campestre que, tras la muerte de Gaos, se integrarán en la Sinfonía en sol mayor^*

1923. Galicia, sinfonía campestre [muy probablemente se trata del cuadro sinfónico Danza campestre] gana el primer concurso de la Fundación Cultural de la Institución Mitre^*

25 de julio de 1953. La Suite galaica, danza campestre [obviamente se trata del cuadro sinfónico Danza campestre] gana el Premio Pascual Veiga del Concurso Literario-Musical del Centro Gallego de Buenos Aires "a la mejor sinfonía o suite, original o inédita, para gran orquesta, sobre tema gallego".

25 de julio de 1954. Estreno de Danza campestre de Andrés Gaos por la orquesta de la L.R.A. Radio del Estado dirigida por Washington Castro.

28 de julio de 1959. Estreno de la sinfonía En las montañas de Galicia de Andrés Gaos por la Orquesta Juvenil de Radio Nacional dirigida por Washington Castro, tras el fallecimiento del compositor el 13 de marzo de 1959.

Hace treinta años publiqué la hipótesis de que la sinfonía En las montañas de Galicia parte de dos poemas sinfónicos distintos, Cantos en las montañas y Danza campestre, compuestos ca 1917^* y que Danza campestre es la obra premiada tanto por la Institución Mitre en 1923 como por el Centro Gallego de Buenos Aires en 1953. Como es habitual en los concursos de composición para orquesta, la Danza campestre se estrenó al año siguiente con ocasión de la proclamación del nuevo premio anual.

Según el actual estado de mis investigaciones^*, la denominada Sinfonía En las montañas de Galicia sería una construcción posterior a 1954, por un autor no identificado, con la siguiente estructura:

- Primer movimiento "Fiesta en la aldea" en sol mayor del cual desconocemos su fecha de composición

- Segundo movimiento "Cantos celtas" en do menor adaptado a partir del cuadro sinfónico Cantos en las montañas^*  en el cual se ha interpolado un  Scherzo de autor no identificado. 

- Tercer movimiento en re menor "Danza campestre" adaptado a partir del cuadro sinfónico homónimo.

Sinfonía 2: Nas montañas de Galicia. Edición crítica^*

A principios de otoño ha aparecido la edición de Joam Trillo de la Sinfonía nº 2: Nas montañas de Galicia, nueva publicación institucional del Año Gaos. A pesar de anunciarse como "Edición crítica", Trillo no ofrece ninguna descripción de las fuentes utilizadas, ni siquiera las enumera, limitándose a informar -lo reproduzco íntegramente- que:

No hay material propio de la última versión de la Sinfonía. El material existente pertenece a la versión anterior titulada "Suite Galaica". El autor, cuando presentó su obra a concurso, realizó algunos cambios respecto a a Suite anterior. Por lo mismo, a veces, hay pequeñas diferencias entre las partes y la partitura. Solo indicaremos aquellas que puedan tener interés.

[Sigue la lista de las correcciones menores, de error material, realizadas por Trillo: ocho en el primer movimiento, diez en el segundo y siete en el tercero.]

En lo que se refiere a las fuentes hay una importante discrepancia en las "notas críticas del editor" -Trillo- que parece aludir a dos fuentes, y la "Introducción" de Carlos Villanueva que menciona la existencia de tres fuentes de las cuales solo "Suite Galaica" se corresponde con las citadas por Trillo. Como afirma Villanueva: No resulta fácil resolver el tema de las diferentes nomenclaturas. 

La cuestión es que si los responsables de la edición no se ponen de acuerdo ni en la cantidad ni en la denominación de las fuentes, hacerlo resulta tarea imposible para los intérpretes y para los lectores del volumen. Usuarios a los que se les niega conocer cómo se ha establecido la partitura de En las montañas de Galicia, qué fuente se ha utilizado, en qué se diferencia de otras fuentes, cómo se han jerarquizado las fuentes y, en último término, cuánto hay de Gaos en esta "edición crítica", cuánto de copistas y/o adaptadores anónimos, y cuánto del editor crítico. Lo único que sabemos es que no se ha realizado una búsqueda sistemática de fuentes, por ejemplo, no se ha consultado la documentación en los archivos de la Institución Mitre, ni en los del Centro Gallego de Buenos Aires, ni en los de las orquestas bonaerenses que interpretaron partes o la totalidad de En las montañas de Galicia ni, desde luego, en el legado de Washington Castro, el director que las estrenó. 

La "Introducción" de Carlos Villanueva es una breve e imaginativa narración -con abundantes 'bailes de fechas' e incoherencias cronológicas y de títulos- en la cual, por momentos, resulta difícil reconocer al protagonista, pues Andrés Gaos Berea y su hijo Andrés Gaos Guillochón (Buenos Aires, 1932) parecen ser intercambiables, especialmente en las que se reproducen los vívidos recuerdos de Gaos Guillochón, trece años antes de nacer, en su etapa de 'preexistencia':

[Gaos Guillochón] aporta un recuerdo afectuoso, para aquel 1919, de como su padre ultimaba trabajosamente la orquestación de Galicia, bajo la atenta mirada de su madre y exalumna Luisa Guillochón, con la que había contraído matrimonio aquel mismo año.

Con idéntica carencia de lógica, Villanueva establece la composición de En las montañas de Galicia en 1917-19 a partir del testimonio directo del todavía no nacido "Gaos Guillochón y refrendado por él a través de varias notas de prensa".

Por lo que se refiere a las notas de prensa, en ocasiones no se indica la fecha y lugar de publicación. Como tampoco se indican las fuentes de algunos datos de gran relevancia como, por ejemplo, la fecha en la que Gaos obtuvo la nacionalidad argentina. En la nota 6 afirma conocer las bases del concurso bonaerense de 1953, pero no comparte esa información, tan valiosa para comprender el sistema productivo de En las montañas de Galicia. 

Resultan especialmente enojosos los errores ortográfico al escribir los nombres de músicos muy conocidos, como ocurre por duplicado con André Messager a quien se altera el nombre y el apellido. En la bibliografía de referencia no figura ni una sola publicación académica y no se menciona ninguna de las dieciocho que menciono a continuación, en las que se encuentran informaciones contrastables sobre la vida, la obra, las actividades y las circunstancias de Andrés Gaos relativas a sus cuadros sinfónicos y a la denominada Sinfonía En las montañas de Galicia.

Bibliografía consultada

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CARREIRA, Xoán M., "2ª Sinfonía: En las montañas de Galicia" en Andrés Gaos (Coruña, 21-III-1874; Mar del Plata, 15-III-1959) publicado en el folleto interior del disco Andrés Gaos. Obras orquestales, BMG DDD 74321289652, Berlín: BMG Ariola Classics GmbH, 1995. Edición especial conmemorativa del III aniversario de la Orquesta Sinfónica de Galicia.

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Última revisión de este artículo: 20 de octubre de 2019