Italia

Dottore! Don Pasquale!

Jorge Binaghi
lunes, 10 de junio de 2024
Livermore: Don Pasquale © Teatro alla Scala, 2018 Livermore: Don Pasquale © Teatro alla Scala, 2018
Milán, martes, 4 de junio de 2024. Teatro alla Scala. Don Pasquale (3 de enero de 1843, Théâtre des Italiens, París), libreto de G. Ruffini y G. Donizetti y música de G. Donizetti. Puesta en escena: Davide Livermore. Escenografía: Davide Livermore y Giò Forma. Vestuario: Gianluca Falaschi. Luces: Nicoas Bovey. Video: D-Wok. Intérpretes: Ambrogio Maestri (Don Pasquale), Andrea Carroll (Norina), Lawrence Brownle e (Ernesto), Mattia Olivieri (Malatesta), y Andrea Porta (Notario). Orquesta y Coro (director: Alberto Malazzi) del Teatro. Dirección de orquesta: Evelino Pidò
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Hace siete años había escrito una reseña de este mismo espectáculo que, vaya uno a saber por qué, no encuentro. De modo que vamos de nuevo con esta obra maestra, el punto final de una tradición cómica que se transformaba con un viejo libreto en el que la intervención del autor exasperó al pobre Ruffini y donde los ‘tipos’, sin dejar de serlo, cobran vida nueva. Se entiende que aunque se siguieran escribiendo otros títulos no sería hasta el Falstaff verdiano cuando tendríamos una mirada nueva sobre lo ‘cómico’.

En aquel momento los puntales de la obra habían sido un cuarteto de buenos cantantes, la dirección de Riccardo Chailly y el nuevo espectáculo de Livermore. Que hoy sigue vigente y satisfaciendo a conservadores e innovadores y sobre todo al público. Esa madre omnipresente (homenaje a la gran característica Tina Pica) y en general la evocación del mundo del cine (magistral en la presentación de Norina y en el principio del segundo acto), ese hijo que, liberado del yugo, va a caer bajo otro (aunque de mentira) dan una agilidad y una frescura que son de buena ley, y seguramente han llevado a decidir esta reposición.

‘Don Pasquale’ de Donizetti. Dirección de orquesta: Evelino Pidò. Puesta en escena: Davide Livermore. Milán, Teatro alla Scala, junio de 2024. © 2024 by Brescia y Amisano / Teatro alla Scala.‘Don Pasquale’ de Donizetti. Dirección de orquesta: Evelino Pidò. Puesta en escena: Davide Livermore. Milán, Teatro alla Scala, junio de 2024. © 2024 by Brescia y Amisano / Teatro alla Scala.

Pero aunque Chailly sigue siendo director musical no ha retomado la batuta, y por aquí han empezado los problemas. Pidò era un buen maestro en los tiempos en que dirigía, por ejemplo, a Natalie Dessay en el belcanto. Últimamente se ha tornado rígido, le ha dado por exagerar la dinámica y en puntos como el peligroso final del segundo acto reina la confusión. Y sobre todo no hay lirismo, ‘empatía’, sino una especie de distanciamiento (que en algún punto puede ser correcto o interesante, pero no es la única nota, ni la dominante).

El cuarteto vocal fue salomónicamente dividido en dos partes: las voces graves y cómicas fueron las mismas que entonces (¡incluido el notario!), pero cambiaron las agudas de los jóvenes enamorados. Estos últimos se acomodaron de modo distinto en la producción: Norina se integró y Ernesto permaneció indiferente. Ambos coincidieron en tener una voz más bien exigua y si Brownlee -es o era sobre todo un buen intérprete de Rossini- cantó bien (aunque no puede con ninguna de las ‘cabalette’ de su parte, en especial la del segundo acto) y en especial su prestación canora subió unos puntos en la última escena (en particular en la serenata ‘Com’è gentil’), Carroll fue apenas discreta porque su hilo de voz -por otra parte poco atractiva- se hace metálico en un agudo que no parece extenso, y las agilidades que a Norina le son necesarias apenas pasaron (no escuché ni siquiera un intento de trino o de ‘messa di voce’). Y el equilibrio que debe existir entre los cuatro principales desapareció.

‘Don Pasquale’ de Donizetti. Dirección de orquesta: Evelino Pidò. Puesta en escena: Davide Livermore. Milán, Teatro alla Scala, junio de 2024. © 2024 by Brescia y Amisano / Teatro alla Scala.‘Don Pasquale’ de Donizetti. Dirección de orquesta: Evelino Pidò. Puesta en escena: Davide Livermore. Milán, Teatro alla Scala, junio de 2024. © 2024 by Brescia y Amisano / Teatro alla Scala.

Descontando que el coro se movió tan bien como cantó, que Porta hizo un delicioso ‘cameo’ como el notario, que los actores mudos estuvieron tan bien como entonces, la obra descansó en los hombros de Don Pasquale y Malatesta. Maestri tiene sobradas tablas aunque su voz no es la misma que entonces, y esta vez se inclinó más por lo ‘bufo’ y algunas partes fueron más habladas o recitadas, pero el personaje existió.

Queda el intrigante factótum del doctor que Olivieri volvió a defender incluso de modo más completo e impresionante que en la ocasión anterior. No sólo fue más veloz que una ardilla con capacidad para caídas perfectas al final de dos escenas, sino que cantó con voz bella, más grande y oscura y un dominio del estilo y técnica soberanos (¡qué ejemplo de canto ‘sillabato’ en el gran dúo del tercer acto, qué dominio de la respiración en momentos complicados del primer y segundo acto, qué recitativos llenos de intención!).

‘Don Pasquale’ de Donizetti. Dirección de orquesta: Evelino Pidò. Puesta en escena: Davide Livermore. Milán, Teatro alla Scala, junio de 2024. © 2024 by Brescia y Amisano / Teatro alla Scala.‘Don Pasquale’ de Donizetti. Dirección de orquesta: Evelino Pidò. Puesta en escena: Davide Livermore. Milán, Teatro alla Scala, junio de 2024. © 2024 by Brescia y Amisano / Teatro alla Scala.

Se entiende que el creador de la parte, Tamburini, fastidiara a Donizetti para obtener otro solo más ‘vivaz’ que se ha encontrado aunque sin lugar claro en la partitura y la acción, y si se cuenta con un intérprete similar alguien tendría que tomarse el trabajo de insertarlo, pero sólo en ese caso.

¿Y el público? Numeroso, mucho turista que parecía encantado de estar en el Teatro y de ver algo allí, no mucho aplauso a telón abierto (me temo que a veces por desconocimiento), y sostenido al final sin excepciones (levemente más entusiasta para Maestri y Olivieri) 

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