Francia

Decepción instagramable

Francisco Leonarte
‘PLAY’ de Alexander Eckman
‘PLAY’ de Alexander Eckman © 2024 by Ann Ray / OnP
París, domingo, 15 de diciembre de 2024.
Opéra National de Paris. Sala Garnier. PLAY. Coreografía y escenografía, Alexander Eckman. Música original, Mikael Karlsson. Trajes, Alexander Ekman y Xavier Ronze. Luces, Tom Visser. Vídeo, T. M. Rives. Asistente coreógrafo, Ana María Lucaciu. Consejera estratégica y dramatúrgica, Carina Nidalen. Músicos: Frédéric Vaysse-Knitter, Marie Piers, Marianne Rivière, Benoît Marin, Eric Villeminey, François Gavelle, Christian Wirth, Adrien Lajoumard, Géraud Étrillard, Pascal Bonnet, Adelaïde Ferrière, Calesta «Callie» Day. Maîtresse de ballet, Charlotte Chapellier. Maître de ballet, Grégory Gaillard. Repetidora invitada: Ève-Marie Delcourt. Bailarines: Florent Melac, Alexandre Boccara, Yann Chailloux, Alexandre Gasse, Axel Ibot, Mickaël Lafon, Cyril Mitillan, Fabien Révillion, Nikolaus Tudorin, Mathieu Contat, Yvon Demol, Théo Ghilbert, Marius Rubio, Maxime Thomas, Hugo Vigliotti, Milo Avêque, Nathan Bisson, Jean-Baptiste Chavignier, Takeru Coste, Manuel Giovani, Julien Guillemart, Loup Marcault-Derouard, Shale Wagman, Samuel Akins, Baptiste Bénière, François Leblanc, Eric Pinto-Cata. Bailarinas: Silvia Saint-Martin, Letizia Galloni, Caroline Osmont, Ida Vilkinkoski, Victoire Anquetil, Émile Hasboun, Laurène Lévy, Charlotte Ranson, Jennifer Visocchi, Apolline Anquetil, Adèle Belem, Lillian Di Piazza, Lisa Gaillard-Bortollotti, Marion Gautier de Charnacé, Sofia Rosolini, Claire Teisseyre, Sarah Barthez, Anastasia Gallon, Margaux Gaudy-Talazac, Diane Saller, y Seojun Yoo.

Movido por la curiosidad ante ciertas imágenes que circulan, vamos a ver este PLAY, un ballet presentado por primera vez en 2017 con música de Mikael Karlsson y coreografía de Alexander Ekman.

La cosa empieza con el consabido bailarín que se mueve mientras el público se instala. Pasada una presentación a telón cerrado que se pretende cinematográfica, una vez el telón alzado la cosa deriva hacia lo que bien podría ser un ejercicio colectivo de teatro gestual bastante anodino, una suerte de calentamiento. Sigue otra escena en que los pasos archiclásicos de una bailarina en puntas se corresponden con los sonidos de un micrófono (recurso que no sorprende y que se alarga hasta el hastío), y luego, mientras atraviesan la escena personajes que se pretenden extraños y que el público habituado está harto de ver desde hace por lo menos diez años…

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