En la tercera jornada del congreso dedicado a Sebastián de Vivanco las sesiones matinales se centraron en los compositores contemporáneos de Vivanco, presentándose algunos proyectos colectivos de gran interés.

Los participantes aprendimos que jamás podremos comprender a Vivanco y sus contemporáneos proyectando sobre sus comportamientos y actitudes nuestra propia idiosincrasia.

Albero became the second organist of the Royal Chapel in Madrid by royal decree in September 29th of 1746.Although no documents write about, it is possible that he as well gave lessons to the royal family.

El IV Centenario de la muerte de Sebastián de Vivanco (ca.1551-1622) es un buen momento para repasar la figura de este compositor que ha quedado ensombrecido por Tomás Luis de Victoria, abulense como él, nacido sólo unos pocos años antes, pero que desarrolló su carrera en Roma y Madrid, lo que siempre da más 'categoría' para figurar en el canon internacional

"La música de Buono Chiodi es refinada y culta, con matices y colores que combinan a la perfección con un excelente conocimiento del contrapunto."

Un buen día de primavera, un ya afamado maestro de música decidió cerrar una colección de papeles con ejercicios y tareas para alumnos, allegados y amigos.Las había ido acumulando desde hacía años y, aunque sus composiciones para órgano han quedado imbatidas entre lo más excelso de la historia occidental, su mundo íntimo pertenecía al cémbalo y al clavicordio.

A lo largo de más de catorce años el Archivo Bach de Leipzig ha creado un portal que presenta en acceso libre los manuscritos musicales de Johann Sebastian Bach, sus antepasados ​​y sus cuatro hijos compositores, así como numerosa información respecto a cada obra.

Las 'Sonatas' de José de Larrañaga gozan actualmente de cierto nivel de uso y difusión, por lo que es oportuno llamar la atención sobre la verdadera autoría de la mencionada 'Sonata en do mayor'.La sonata en do mayor fue publicada en 1954 por el Padre Donostia, pero es un arreglo de un Klavierquartett de Joseph Anton Bauer.

El contrabajo en manos del Sr.Bottesini puede decirse que se transforma en un violín.Todo lo que pudiéramos decir no daría una idea de la perfección a que ha llegado en el manejo de ese instrumento, que parece encerrar en su mismo nombre la idea de la inaudita constancia y de la disposición natural que se necesita para brillar en él como brilla el Sr.

Entre 1846 y 1851, Arditi y Bottesini pasaron largas temporadas en La Habana y algunas ciudades de los Estados Unidos, y las páginas del «Diario de la Marina» documentaron parte de sus presentaciones en público y del repertorio interpretado.