“Weber vino al mundo para escribir Der Freischütz” (Hans Pfitzner)

Carl Maria von Weber fue maestro en la composición de oberturas.La obertura de 'Der Freischütz' es magnífica, interpretada a menudo en forma de concierto y grabada junto con otras piezas populares.

Para representar los “poderes oscuros” (Weber dixit), que planean en toda la ópera, 'Der Freischütz' utiliza el registro grave de violines, violas y contrabajos.El clarinete, en su registro grave, le parecía a Weber especialmente adecuado para representar lo siniestro.

Si Agathe es la protagonista musical y Max es el protagonista dramático, queda un tercer protagonista, que es la naturaleza.La pradera, las montañas, el barranco, el bosque y los árboles, ya sean en trampantojo, de cartón piedra o proyectados, no son unos simples decorados o telón de fondo, son auténticos protagonistas de la acción: el 'Urwald' o bosque primigenio.

Beethoven dejó escrito: “ese hombrecillo de aspecto débil… nunca me lo habría esperado de él.Ahora Weber tiene que escribir más óperas, una tras otra, sin perder tiempo picoteando aquí y allá.”

El Grand Théâtre de Genève ha anunciado su próxima temporada, que tendrá como lema "Haz el amor, …".Serán nueve óperas, tres ballets y seis recitales vocales, con una destacable presencia de directoras de escena.

La unificación cultural alemana avanzaba mucho más aprisa que la política.Al drama alemán, a la poesía y la narrativa alemana había que añadir un potente motor cultural, la ópera alemana.¿Es 'Der Freischütz' la primera ópera romántica alemana?

Weber era un competente administrador, que supervisaba personalmente el registro de cantantes y músicos de la orquesta.Como director, supo sacar de la orquesta de Dresde, la Königliche musicalische Kapelle, un sonido que la convirtió en la mejor de Alemania, según Beethoven.

El día que entendamos que la gestión cultural no consiste en elegir de forma arbitraria títulos, sino que la gestión cultural tiene la capacidad de crear narraciones, proponer tesis e ilustrarlas, haremos de nuestros teatros una herramienta crítica y reflexiva.

El barberillo de Lavapiés fue la obra elegida por el Teatro de la Zarzuela para conmemorar en 1994 el centenario de la muerte de Barbieri con una celebrada producción escénica de Calixto Bieito basada en la edición moderna que aquel mismo año publicó el Instituto Complutense de Ciencias Musicales.