La Nilsson cosechaba papas, ordeñaba vacas y cantaba varias horas por día hasta el punto de recibir serias advertencias de que si no se cuidaba se le iban a debilitar las cuerdas vocales.“Pero parece que ocurrió lo contrario: más cantaba y más fuertes se ponían mis cuerdas vocales"

Segundo 'Freischütz' de Janowski veinticuatro años después, grabado en la HR-Sendesaal de Frankfurt am Main.SACD de excelente sonido, al que ya nos tiene acostumbrados Pentatone.Marek Janowski no defrauda: tiempos vivos, orquesta incisiva y transparencia orquestal, que permite identificar los instrumentos.

Entre 1955 y 1979 se publicaron trece grabaciones de 'Der Freischütz', seguidas de un amplio lapso temporal, hasta 1990, en que no aparecieron nuevas grabaciones, aunque sí reediciones.

Se comentan a continuación las grabaciones integrales y selecciones en audio que conozco de 'Der Freischütz'.Todo lo que se comenta lo he escuchado y visto personalmente

El acto primero está dominado por las figuras masculinas de Kilian, Max, Kaspar y Kuno;se desarrolla en la naturaleza nutricia para campesinos y cazadores, pero también siniestra si se la contraría.En cambio, el primer cuadro del acto segundo está dominado por las mujeres, Agathe y Ännchen, y se desarrolla en el palacete forestal donde habitan.

“Weber vino al mundo para escribir Der Freischütz” (Hans Pfitzner)

Carl Maria von Weber fue maestro en la composición de oberturas.La obertura de 'Der Freischütz' es magnífica, interpretada a menudo en forma de concierto y grabada junto con otras piezas populares.

Para representar los “poderes oscuros” (Weber dixit), que planean en toda la ópera, 'Der Freischütz' utiliza el registro grave de violines, violas y contrabajos.El clarinete, en su registro grave, le parecía a Weber especialmente adecuado para representar lo siniestro.

Si Agathe es la protagonista musical y Max es el protagonista dramático, queda un tercer protagonista, que es la naturaleza.La pradera, las montañas, el barranco, el bosque y los árboles, ya sean en trampantojo, de cartón piedra o proyectados, no son unos simples decorados o telón de fondo, son auténticos protagonistas de la acción: el 'Urwald' o bosque primigenio.

Beethoven dejó escrito: “ese hombrecillo de aspecto débil… nunca me lo habría esperado de él.Ahora Weber tiene que escribir más óperas, una tras otra, sin perder tiempo picoteando aquí y allá.”