La herencia del Rossini-Renaissance

Pablo-L. Rodríguez

viernes, 11 de enero de 2008

Barcelona, domingo, 23 de diciembre de 2007.

Gran Teatre del Liceu. La Cenerentola (estreno, Roma, 25.01.1817), dramma giocoso en dos actos. Libreto de Jacopo Ferretti basado en el cuento Cendrillon de Charles Perrault y los libretos de Charles-Giullaume Etienne (para una ópera de Nicolas Isouard) y de Francesco Fiorini (para una ópera de Stefano Pavesi). Música de Gioachino Rossini. Nueva producción del Gran Teatre del Liceu con la Welsh National Opera (Cardiff), Houston Grand Opera & Grand Théâtre de Genève. Joan Font (Comediants), dirección de escena. Joan Guillén, escenografía y vestuario. Albert Faura, iluminación. Xevi Dorca, coreografía. Elenco: Juan Diego Flórez (Don Ramiro), Joyce DiDonato (Angelina), David Menéndez (Dandini), Bruno de Simone (Don Magnifico), Cristina Obregón (Clorinda), Itxaro Mentxaka (Tisbe), Simón Orfila (Alidoro). Orquestra Simfònica y Cor del Gran Teatre del Liceu. José Luis Basso, director del coro. Patrick Summers, dirección musical. Aforo: 2292; ocupación: 95%

Por “Rossini-Renaissance” se entiende principalmente en Italia la recuperación de las óperas olvidadas de Giachino Rossini y la restauración de las ya establecidas en el repertorio. Se trata de un fenómeno músico-teatral, pero también musicológico, que arrancó en los años setenta y tuvo en la fundación del Festival Rossini de Pésaro en 1980 su máxima vía de consolidación. Y es que el extraordinario momento que viven hoy las óperas de Rossini debe mucho a este fenómeno, tanto en lo que se refiere a difusión, conocimientos musicológicos o calidad musical y escénica con que se producen. Rossini está de moda y todos los teatros de ópera incluyen uno o varios títulos suyos en sus temporadas, algo que produce curiosas coincidencias. Por ejemplo, en las semanas finales de 2007 coincidieron en el cartel de los dos principales coliseos…

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