Aunque normalmente asociemos al Ensemble Modern con la música más novedosa y avanzada de la contemporaneidad, cierto es que el conjunto de Fráncfort no deja de programar en sus ciclos de conciertos a algunos de los compositores germánicos más destacados del repertorio tradicional, desde el propio Ludwig van Beethoven hasta un Kurt Weill que se encuentra entre los compositores fetiche del Ensemble Modern; especialmente, 'Die Dreigroschenoper', una de las partituras que más veces ha tocado este conjunto a lo largo de su historia

Minkowski sabe aunar en su batuta elegancia y ligereza, tradición y modernidad. El brío, la brillantez y el ritmo espumoso nos recuerdan en cada compás por qué Offenbach fue el compositor preferido del Segundo Imperio Francés.

Hoy presentamos un potentísimo SACD de Philippe Manoury (Tulle, 1952), un compositor que, tras el fallecimiento en enero de 2016 de Pierre Boulez, muchos ven como la principal figura musical de Francia en la actualidad (con permiso de los Franck Bedrossian, Raphaël Cendo, Tristan Murail y un largo etcétera que hace de nuestros vecinos una comunidad artística en la que no faltan ni compositores de referencia ni muy diversos paisajes acústicos con los que enriquecer el mapa de su territorio musical)

Bartoli patentó un modelo de recital que no solo tuvo un éxito fulminante, sino que ha sido copiado con fruición por otros cantantes posteriormente: articular un programa en torno a un compositor, un universo musical o un cantante paradigmático, como fue el caso de la Malibran. Con casi todos ellos la Bartoli logró un impacto sin precedentes -al margen de la mayor o menos afinidad con la intérprete- reforzado con una mercadotecnia sin complejos y explotando la curiosidad insaciable del melómano a base de ofrecer primicias mundiales

Un compacto parte del cual fue grabado, precisamente, a lo largo de estos últimos doce meses, por lo que su actualidad es manifiesta. Nos referimos al segundo monográfico del compositor austriaco de origen cubano Jorge E. López (La Habana, 1955) en el que abandonamos el terreno orquestal y nos adentramos en el camerístico: ámbito tardíamente por él abordado, por cuanto sólo tras una revisión en profundidad de sus ideas musicales de los años setenta (que efectuó entre 1993 y 1994), comenzó su escritura para grupos de cámara, con 'Balztanz und fahneneid' opus 7 (1995) y 'Schatten vergessener ahnen' opus 8 (1994-96)