A quien Rattle se la dé, Abbado se la bendiga

Alfredo López-Vivié Palencia

viernes, 8 de febrero de 2008

Daniel Harding © Julian Hargreaves | FIS

Las Palmas de Gran Canaria, viernes, 1 de febrero de 2008.

Auditorio Alfredo Kraus. Sveriges Radios Symfoniorkester. Daniel Harding, director. 1 de febrero de 2008: Wolfgang Amadè Mozart: Mauerische Trauermusik, KV 477; Richard Strauss: Tod und Verklärung, poema sinfónico op. 24; Johannes Brahms: Concierto para piano y orquesta nº 2 en Si bemol mayor, op. 83 (Lars Vogt, piano). 2 de febrero de 2008: Daniel Börtz: Anigma; Felix Mendelssohn-Bartholdy: Concierto para violín y orquesta nº 2 en Mi menor, op. 64 (Daniel Hope, violín); Anton Bruckner: Sinfonía nº 9 en Re menor. 3 de febrero de 2008: Jean Philippe Rameau: Suite orquestal de Hippolyte et Aricie; Héctor Berlioz: La mort de Cléopâtre, escena lírica para soprano y orquesta (Malena Ernman, mezzosoprano); Ludwig van Beethoven: Sinfonía nº 5 en Do menor, op. 67. XXIV Festival de Música de Canarias. Ocupación media: 90%

O viceversa. Porque en el hacer de Daniel Harding (Oxford, 1975) se nota por igual la influencia de sus dos mentores, Claudio Abbado y Simon Rattle. Se le nota en el gesto, que tiene la mano derecha de su paisano -brillante, precisa, fustigadora, muy ‘on the beat’-, y la mano izquierda del italiano -exigente pero no autoritaria, tan atenta a todas las entradas como múltiple en los matices-; y en la cara, que reúne la expresividad de ambos, mezcla del entusiasmo de Abbado y la excitación de Rattle. Harding se mueve muchísimo -faltaría más, a sus insolentes 32 años-, aunque visto y oído el efecto acción-reacción, no parece que ninguno de esos movimientos resulte superfluo.

También están claras las enseñanzas conceptuales de uno y otro. Tal vez en mayor medida las de Rattle, porque Harding deja poco margen a la improvisación que le echa…

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