María Malibrán: la reinvención fonográfica del mito

Maria Malibran es quizás el primer mito romántico de la ópera: bella, seductora, intrépida, vocalista virtuosa y actriz sublime según las crónicas de la época, amiga de compositores como Rossini y Bellini -del que se dice que se enamoró de ella- pero también de escritoras como George Sand y otros muchos intelectuales de la época que frecuentaban los salones parisinos y londinenses de la primera mitad del siglo XIX. Tras las cotas alcanzadas por los castrados, es probablemente la primera intérprete que se convirtió en un fenómeno de masas hasta el punto de que su vida se seguía detalladamente en los diarios de la época.Es lógico por tanto que la figura de la Malibrán despierte curiosidad en el operómano del siglo XXI, que se puede acercar al mito a través de las grabaciones fonográficas que desde los años setenta del siglo XX están…

Contenido exclusivo para suscriptores

Inicia sesión o crea tu cuenta gratuita para desbloquear hasta 10 lecturas mensuales de contenido reservado.

Iniciar sesión Crear cuenta

Notas

El párrafo suprimido del artículo, que ha dado lugar a tan divertidos comentarios por parte de los lectores, decía: "Los intentos de la australiana y la americana no fueron los únicos ni, aunque sorprenda a propios y extraños, los primeros: parece ser que Maria Callas, en su labor de recuperación belcantista, se interesó por la partitura de Rodolfo Caspiani Zitronella da Ravello, la ópera que la Malibran estaba estudiando cuando falleció como consecuencia de una caída de caballo. Posteriormente Beverly Sills incluyó -sin mucho éxito, a lo que parece- el aria de entrada en sus recitales, mientras que Mady Mesplé llegaría a grabarla en francés en uno de sus recitales que no he podido localizar. Igualmente infructuosa ha sido la búsqueda del recital de Nuova Era grabado, una vez más, por la Horne, con un aria de esta ópera, únicos fragmentos disponibles que sepa."