España - Cataluña

Las tinieblas del deseo

Pablo-L. Rodríguez
Las tinieblas del deseo
Barcelona, martes, 13 de mayo de 2008.
Gran Teatre del Liceu. Death in Venice (estreno, Snape Maltings, Aldeburgh, 16.06.1973), Ópera en dos actos. Libreto de Myfanwy Piper basado en Der Tod in Venedig de Thomas Mann. Música de Benjamin Britten. Coproducción del Gran Teatre del Liceu con el Teatro Real de Madrid y la Deutsche Oper am Rhein de Düsseldorf-Duisburg. Willy Decker, dirección de escena. Wolfgang Grussmann, escenografía y vestuario. Susana Mendoza, vestuario. Hans Toelstede, iluminación. Athol Farmer, coreografía. Klaus Bertisch, dramaturgia. Elenco: Hans Schöpflin (‘Gustav von Aschenbach’), Scott Hendricks (‘El viajero’, ‘El viejo presumido’, ‘El viejo gondolero’, ‘El director del hotel’, ‘El barbero del hotel’, ‘El director de los músicos’ y ‘La voz de Dionisios’). Carlos Mena (‘La voz de Apolo’), Uli Kirsch (‘Tadzio’), Leigh Melrose (‘Empleado de la agencia de viajes’ y ‘Guía de Venecia’), Claudia Schneider (‘Pedigüeña’), Josep Ruíz (‘Conseje del hotel’), Fabiola Masino (‘Vendedora de encajes’), Enric Martínez-Castignani (‘Camarero del restaurante), Begoña Alberdi (‘Vendedora de fresas’ y ‘Vendedora de periodicos’), etc... Orquestra Simfònica y Cor del Gran Teatre del Liceu. José Luis Basso, director del coro. Sebastian Weigle, dirección musical. Aforo: 2292; ocupación: 98%

Death in Venice es un verdadero reto como creación operística. Pocos títulos han partido de una obra literaria tan intimista y alejada de lo teatral como la novela Der Tod in Venedig de Thomas Mann, donde apenas existen diálogos y predomina el monólogo interior. Obviamente, Britten tuvo que buscar otra solución a la practicada por Visconti en su coetánea y bien conocida adaptación cinematográfica de la novela; es decir, el uso de la música de Mahler para representar las tribulaciones del escritor Gustav von Aschenbach. El gran compositor inglés encontraría -una vez más- la inspiración en su inseparable compañero Peter Pears, y más concretamente en su interpretación de los recitativos sin medida de las Pasiones de Schütz. No obstante, la riqueza de esta partitura va mucho más allá: brillantes momentos sinfónicos, acompañamientos netamente…

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