Tutto cangia a poco a poco, Cessa alfin di sospirar?

Xoán M. Carreira

viernes, 29 de junio de 2001

Madrid, sábado, 16 de junio de 2001.

Teatro Real. La Cenerentola ossia La bontà in trionfo (Roma: Teatro Valle, 25.01.1817) dramma giocoso en dos actos de Gioachino Rossini sobre libretto de Jacopo Ferretti, basado en 'Cendrillon' de Charles Perraut y en los libretos de Charles-Guillaume Etienne y Francesco Fiorini para 'Agatina, o la virtù premiata'. Edición crítica de Alberto Zedda. Producción de la Ópera de París. Dirección de Jérôme Savary realizada por Frédèrique Lombart. Escenografía y figurines de Ezio Toffolutti. Coreografía de Alexandre Stepkine. Iluminación de Alain Poisson. Reparto: 'Angelina', Sonia Ganassi; 'Don Ramiro', Raúl Giménez; 'Clorinda', Jeannette Fischer; 'Tisbe', Marina Rodríguez Cusi; 'Dandini', Alessandro Corbelli; 'Don Magnífico', Carlos Chausson; 'Alidoro', Simón Orfila. Coro de la Orquesta Sinfónica de Madrid (Dir. Martin Merry). Orquesta Sinfónica de Madrid. Director musical: Carlo Rizzi.

Il barbiere di Siviglia y La Cenerentola, las dos obras maestras del realismo bufo rossiniano, son complementarias en tanto que equivalen a la "representación del alma y del cuerpo" de la nueva sociedad europea fertilizada por la Convención de Viena. En Il barbiere cada personaje es el arquetipo de un grupo social: Don Bartolo es el profesional de prestigio arruinado por las guerras que ve como ni siquiera goza del respeto social que le proporcionaba el Antiguo Régimen. Rosina es la mujer que comprende el funcionamiento del sistema y no está dispuesta a obedecer sin protestar, quiere su dinero y el hombre que le gusta. Almaviva es la nobleza que ha aceptado el sistema representativo pero que no duda en reclamar su fuero si las cosas se tuercen. Figaro es la nueva burguesía que tiene suficientes dinero y poder como para querer controlar…

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