La talentísima trinidad

Samuel González Casado

viernes, 12 de diciembre de 2008

Gil Shaham © Chris Lee | Baluarte

Valladolid, lunes, 1 de diciembre de 2008.

Auditorio de Valladolid. Gil Shaham (violín), Adele Anthony (violín), Roberto González-Monjas (violín). Orquesta Sinfónica de Castilla y León. Director: Alejandro Posada. Pablo Sarasate: Fantasía sobre Carmen de Bizet, op. 25; Nouvelle fantaisie sur Faust de Gounod, op. 13; El canto del ruiseñor, para violín y orquesta, op. 29; Fantasía sobre La flauta mágica de Mozart, op. 54. Introduction et tarantelle, op. 42 (versión para violín y orquesta); Jota de Pablo, op. 52; La muñeira, Thème montagnard varié, para violín y orquesta, op. 32; Zortzico Adiós montañas mías, para violín y piano, op. 37 (versión para violín y orquesta); Canciones rusas, para violín y orquesta, op. 49; Airs écossais, op. 34; Zigeunerweisen, op. 20; Navarra, para dos violines y orquesta, op. 33. Ocupación 70%. 3.12.2008. Sala de cámara. Gil Shaham (violín), Adele Anthony (violín), Roberto González-Monjas (violín), Akira Eguchi (piano). Pablo Sarasate: Danzas españolas op. 26: n.º 2, Habanera, para violín y piano, y n.º 7, Vito, para violín y piano; Zapateado para violín y piano op. 23; La Muñeira (versión para violín y piano); Romanza andaluza, para violín y piano, op. 22. Jota aragonesa (versión para violín y piano), op. 27; Introductión et tarantelle (versión para violín y piano); Nocturno-Serenata (versión para violín y piano), op. 45; Gavota sobre Mignon de Thomas, para violín y piano, op. 16; El canto del ruiseñor, versión para violín y piano, op. 29; Caprice Basque, para violín y piano, op. 24; Airs écossais (versión para violín y piano), op. 34; Peteneras, para violín y piano; Navarra (versión para dos violines y piano), op. 33. Ocupación: 90%

Que el comprensivo lector me perdone si me equivoco –escribo de memoria–, pero creo que fue Wieland Wagner el que, en carta al productor discográfico Walter Legge, escribió, a propósito de la versión de Schwarzkopf, Grümmer y Karajan de Hänsel y Gretel, que se trataba de una interpretación maravillosa de una obra insignificante. Se equivocaba Wieland ostentosamente, como le ocurriría –quizá menos ostentosamente– al que afirme con despreocupación que la música de Sarasate no posee ninguna calidad y se constituye únicamente como vehículo de lucimiento y diversión en bises. Desde luego, la calidad es relativa si la comparamos con la del Concierto para violín de Brahms, pero hay que apreciar que hablamos de universos distintos y de funcionalidades distintas. Su música es agradable, "bonita" en su más amplia concepción y gana enteros cuando…

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