Ensimismados

8,58E-05 Precioso el programa íntegramente "beethoveniano" que desarrollaron la pianista portuguesa Maria João Pires y el violonchelista ruso Pavel Gomziakov, antiguo estudiante de la escuela Reina Sofía. Se trata de un dúo estupendamente compenetrado, pese a la diferencia de edad y madurez, porque estilísticamente ambos artistas lucen unas maneras muy comunes: huyen de la grandilocuencia, del espectáculo, e inciden en un discurso musical reconcentrado y a veces hasta ensimismado, evadido del mundo (por más que un público especialmente tosedor no me permitiera embarcarme por completo en esta propuesta).

Pese a lo atractivo del programa y a la indiscutible calidad de Pires y Gomziakov, el concierto tuvo algún altibajo. Las Sonatas para violonchelo nº 2 y nº 3 gozaron de una interpretación francamente notable, muy personal. Los tempi eran moderados y el sonido del violonchelo, sin mostrar mucha redondez o capacidad para expandirse, sí nos llegó con esa delicadeza y seriedad que el ruso sabe imbuirle. Sus puntos fuertes residen sin duda en los periodos cantables, elegíacos, que en el arco de Pavel suenan muy naturales y a la vez variados, exentos de retórica. Sólo por ese comienzo lento del último movimiento de la Sonata núm. 3 hubiera merecido la pena asistir al concierto. Lo mejorable probablemente pase por una vehemencia quizá algo impostada, no muy efectiva dentro de un sonido que tiende a ser brumoso, y unas agilidades que por eso mismo, y pese a mantener una afinación más que aceptable, ofrecen poco contraste con otro momentos más reposados o moldeables de las obras.

Maria João Pires mostró parecidas cualidades en estas dos Sonatas para piano y violonchelo, siempre reflexiva y con algún ramalazo de esos ataques de trascendencia que en ocasiones lastran en cierta medida sus interpretaciones (tempo al ralentí, silencios sobredimensionados). Su brillante Yamaha se impuso en ocasiones al chelista, lo cual no llegó a molestar. Cuando tocó en solitario dio una de cal y otra de arena. Las 32 variaciones para piano en do menor gozaron de una visión originalísima, mucho menos dada al virtuosismo que todas esas interpretaciones espectaculares de pianistas mecánicamente más capacitados que la portuguesa. Es cierto que en algunas partes Pires hinchó un discurso musical no muy aprovechable en el sentido que a ella le es más afín, pero también consiguió justificarlo sobre todo por el efectivo contraste entre variaciones y una calidad de sonido -fraseo en general y utilización del pedal en particular- que parece estar clamando por su disfrute sin prejuicios o sesudos análisis.

No consiguió tan buenos resultados en la Sonata núm. 17 ‘La caza’, que pasó en un suspiro al optar la pianista por no repetir las exposiciones, aparte de que no pareció muy convencida de qué dirección darle a su interpretación, o quizá es que más bien la obra es díscola y no se adapta fácilmente a las necesidades de los demás. Ni siquiera el movimiento lento, por otra parte bien tocado, se pudo trufar de esa personalidad, patente y algo abrumadora, que la pianista regala en casi todas sus intervenciones. En cualquier caso la interpretación se movió dentro de la corrección, y no supuso un verdadero punto negro en una velada de la que nadie pudo salir arrepentido.