Rigoletto: cuando triunfaron las voces

Hugo Alvarez Domínguez

viernes, 16 de septiembre de 2011

A Coruña, lunes, 5 de septiembre de 2011.

Palacio de la Ópera. Rigoletto, melodramma en tres actos con música de Giuseppe Verdi y libreto de Francesco Maria Piave, basado en Le Roi s’amuse, de Victor Hugo. Estrenada en el Teatro La Fenice de Venecia, el 11 de Marzo de 1851. Emilio Sagi, director escénico; Ricardo Sánchez Cuerda, escenografía, Miguel Crespi, vestuario; Eduardo Bravo, iluminación; Nuria Castejón, coreografía y encargada de la reposición escénica. Intérpretes: Leo Nucci, barítono (Rigoletto); María José Moreno, soprano (Gilda); Mikeldi Atxalandabaso, tenor (El Duque de Mantua); Dmitry Ulyanov, bajo (Sparafucile); María José Trullu, mezzosoprano (Maddalena); José Antonio García, bajo (El Conde de Monterone); Pedro Martínez Tapia, barítono (Marullo); Francisco José Pardo, tenor (Matteo Borsa); María José Ladra, mezzosoprano (Giovanna); Eliseu Mera, barítono (El Conde de Ceprano / Un Ujier de la Corte); Alina Lindsquit, soprano (La Condesa de Ceprano); Helena Abad, soprano (Un paje de la Duquesa). Coral Polifónica El Eco. Orquesta Sinfónica de Galicia. Banda Municipal de A Coruña. Miguel Ángel Gómez Martínez, dirección musical. Coproducción de la ABAO y el Teatro Sao Carlos de Lisboa. LIX Festival de Ópera de A Coruña. Ocupación: 100%

El Festival de Ópera de A Coruña abrió su 59ª edición con dos llenos absolutos y un éxito importante, siguiendo su fórmula de apostar por algunos de los grandes nombres de la lírica actual encarnando sus roles fetiche en obras bien conocidas y amadas por el público. En este caso, el título escogido fue el Rigoletto verdiano, una de esas óperas que son como un arma de doble filo porque, si bien tiene ese tirón popular innegable que despierta por igual el interés del más experimentado oyente como del más neófito, también es una partitura que la mayoría del público conoce al dedillo, de la que quien más quien menos tiene marcadas experiencias -y referencias- previas, y en la que, por tanto, todo debe funcionar casi como un mecanismo de relojería para evitar una hecatombe. Así las cosas, el éxito de esta producción se sustentó, básicamente,…

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