XIX Otoño Musical Soriano (y II)

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Uno de los rasgos distintivos de esta edición del Otoño Musical Soriano frente a los años inmediatamente anteriores ha sido la cantidad y calidad de las actividades paralelas, que se han celebrado en esta ocasión como homenaje póstumo a Odón Alonso. Ninguno de los homenajes que el Otoño rindió en vida a quien todavía era su director llevó aparejadas tantas actividades.

La primera actividad complementaria de este Otoño fue la presentación del libro Conversaciones con el maestro Odón Alonso, de Fernando Pérez Ruano, que corrió a cargo de Jesús Bárez, concejal de Cultura del Ayuntamiento de Soria, y del propio autor. Nada puedo objetar al fomato, al propósito y a los contenidos del libro pero sí, en ocasiones, a su estilo literario. La redacción de las partes escritas directamente por el autor no siempre me parece acertada y tampoco estoy de acuerdo en la manera en que éste ha transcrito las respuestas de Odón Alonso, que habrían requerido más reelaboración. El prólogo, escrito por Álvaro Marías, es una pequeña joya.

El mismo Fernando Pérez Ruano fue el moderador de las tres mesas redondas que tuvieron lugar durante el festival. Uno se imagina en ese cometido a musicógrafos de más fuste -como José Luis García del Busto o José Luis Téllez- pero Ruano entendió bien la mecánica de los turnos de intervención y la calidad de los propios invitados fue más que suficiente para asegurar el interés de estas tertulias, que pueden considerarse, sin miedo a exagerar, como lo más destacado de las actividades paralelas de este y de los últimos años. La primera de ellas estuvo dedicada a la faceta de Odón Alonso como director de orquesta y participaron en ella Enrique García Asensio, Miguel Roa, José Ramón Encinar y Pascual Osa. Roa estuvo sembrado sobre todo en los primeros momentos, García Asensio dominó la tertulia de principio a fin y Encinar no habló demasiado, pero sus intervenciones (que me gustaron especialmente) fueron certeras y estuvieron preñadas de significado e intención.

La segunda mesa redonda versó sobre el tema de Odón Alonso como persona y como músico y en ella participaron José Luis García del Busto, Álvaro Marías, Manuel Carra y José Manuel Aceña. También estaba anunciado que interviniera como contertulio el propio Pérez Ruano, que tomó la sabia determinación de hacer solo las veces de moderador y también prescindió con acierto de la lectura de las biografías detalladas del resto de los invitados, cosa que había lastrado un tanto el principio de la primera tertulia. Aceña, por su parte, relató algunas de sus vivencias y anécdotas en compañía de Odón a lo largo de dieciocho años de organización del Otoño Musical. Como era de esperar, las intervenciones de Carra, García del Busto y Marías rayaron a una gran altura, a más de hacer gala de un sano sentido del humor, acorde con el que poseía el homenajeado.

La tercera y última mesa redonda estuvo dedicada a la faceta de Alonso como defensor de la música de su tiempo y estaba prevista en ella la presencia de Luis de Pablo, Antón García Abril, Tomás Marco y Cristóbal Halffter. Este último excusó su ausencia por motivos profesionales sobrevenidos a última hora y mandó una emotiva carta, que fue leída por Ruano antes de dar paso al resto de los contertulios. La segunda y la tercera tertulias se repartieron los momentos más lúdicos y chispeantes, pero la última de ellas se distinguió por el altísimo nivel -más o menos similar- de todos los invitados.

Fueron constantes a lo largo de todas las tertulias las referencias a la humildad y la generosidad de Odón, a su sentido del humor y a su impagable labor como director de estrenos de compositores españoles contemporáneos, cometido que no sólo fue puesto de manifiesto en la mesa redonda dedicada a ese tema, sino también en las anteriores y en la presentación del libro citado más arriba. También fue un telón de fondo de todas estas jornadas la mención a Gloria Franco, viuda de Odón y personaje de vital importancia para entender la trayectoria personal de quien fuera su marido. Sin embargo, es significativo que ni en el libro citado ni en ninguno de los actos programados se haya hecho ninguna mención a Jesús Ángel León, figura clave en el surgimiento del Otoño y en el desarrollo de sus primeros años.

Además de las actividades mencionadas más arriba, hemos de destacar también la exposición Odón... infinito, con fotos y otros recuerdos del director leonés, cuyo comisario fue, asimismo, el citado Fernando Pérez Ruano.

Aunque no se trate de una actividad paralela propiamente dicha, mencionaremos aquí el maratón de intérpretes sorianos, que llenó de música distintos recintos y rincones de Soria desde la mañana hasta la noche del sábado, 17 de septiembre.. Dos actuaciones me impresionaron: la del grupo de alumnos de 4º de ESO del IES 'Antonio Machado', dirigidos por su profesor, Jorge Jiménez Lafuente, y la del jovencísimo pianista Nacho García, que presentó con tan solo trece años un programa de dificultad creciente que culminó con la Tercera balada, de Chopin. En honor a la verdad, he de reconocer que esta selección puede pecar de incompleta, pues no asistí a un número suficiente de conciertos del maratón.

Valoración final

Sobre el papel, y atendiendo a los conciertos, esta edición parecía estar abocada a ser una de las menos buenas de la historia del Otoño. Y digo “sobre el papel” porque tanto el Coro Nacional de España como, sobre todo, la Orquesta Sinfónica de Castilla y León han tenido este año unas actuaciones netamente mejores que las del año pasado; además, las mesas redondas también han contribuido a mejorar esa previsión. No obstante, seguimos opinando que en el Otoño debería haber más variedad dentro de la música culta y que, aparte del gran repertorio sinfónico clásico-romántico y el lied, deberían tener más presencia los más destacados solistas, los mejores conjuntos de música de cámara y antigua y los estrenos de creación contemporánea, aprovechando la espléndida generación de compositores españoles que ahora tienen entre 40 y 50 años y reduciendo, si fuera necesario, el número de conciertos. Traigo a colación a este respecto unas recientes declaraciones del director del CNDM, Antonio Moral, cuyas pasadas etapas al frente de temporadas y festivales más pequeños siempre me parecieron un modelo de cómo gestionarlos: “soy un gran aficionado al que le interesan todas las músicas, le gustan todos los géneros y se mete a fondo en el proyecto de que se trate”. Por otra parte, también es de justicia reconocer que la fórmula utilizada por el Otoño en los últimos años le garantiza un éxito seguro entre el público soriano, que llena el teatro casi todos los días y aplaude y vitorea hasta los conciertos que un servidor considera manifiestamente mejorables, como el que Inma Shara dirigió hace unos días.

Concluimos este artículo recordando el impresionante concierto que la Joven Orquesta de la Comunidad de Madrid dio en esta edición del festival soriano con una formación de más de cien miembros, concierto que subrayó el sinsentido de que en una ciudad tan pequeña como Soria haya dos jóvenes orquestas compitiendo entre sí en vez de aunar esfuerzos. Urge la reunificación de la JOSS y la Lira Numantina en una sola orquesta más grande capaz de afrontar cualquier obra del repertorio, por exigente que sea, lo cual podría solucionar, de paso, la disparidad de los apoyos que estas dos formaciones parecen recibir del Ayuntamiento y de la organización del Otoño Musical.