Congreso sobre Victoria en León (II)

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Cinco fueron las comunicaciones presentadas en la segunda jornada del congreso internacional sobre Tomás Luis de Victoria que se celebra en León entre el 8 y el 12 de noviembre. Abrió la sesión Andrés Cea Galán, organista y profesor de acústica musical en el Conservatorio Superior de Música de Sevilla. Su ponencia sobre las diversas maneras de cantar “al órgano” la polifonía de Victoria en contextos litúrgicos, con el principio de la variedad como guía, resultó esclarecedora para situar en su época la música del abulense, en el contexto europeo en general e italiano en particular. En la segunda ponencia, Todd Borgerding (Colby College, Maine, Estados Unidos) desarrolló una interesante vía de investigación basada en el estudio de la presencia de pasajes improvisatorios en la música de Victoria -el llamado contrapunto alla mente- y cómo dichas improvisaciones sonaban para los oídos de la época. A continuación, y citando a diversos teóricos, concluyó apuntando razones de tipo teológico para tales prácticas, basadas en la idea de la improvisación como algo inesperado, con un resultado “milagroso” o “mágico”. En tercer lugar, Juan Carlos Asensio, profesor de la Escuela Superior de Música de Cataluña, presentó una interesante ponencia titulada “Liturgia y canto llano en la obra de Tomás Luis de Victoria”, y lo hizo con rigor científico y profusión de ejemplos musicales que fueron no sólo mostrados mediante el proyector, sino cantados por el propio ponente, que, a la sazón, es director del coro gregoriano Schola Antiqua.

En la mesa redonda que siguió, y con la que concluyó la jornada matinal, el moderador Michael Noone planteó varios temas para el debate, tales como las adaptaciones y arreglos de la música de Victoria en su época y en épocas modernas, las posibilidades que la práctica en alternatim ofrecía y ofrece, o la flexibilidad en la interpretación en función de la plantilla disponible u otros condicionantes –flexibilidad hoy día prácticamente perdida, bajo el corsé de la sonoridad impuesta por los coros ingleses que se escuchan en las grabaciones y que resultaría en gran medida distinta a la acostumbrada en la época de Victoria-.

La sesión vespertina se inició con una interesante ponencia donde Owen Rees (Queen's College, Oxford) disertó sobre la génesis y el contexto de las primeras interpretaciones del Officium Defunctorum de Victoria, de 1605. Siguió otra en la que T. Frank Kennedy (Boston College, Massachusetts, Estados Unidos) desgranó el uso que de la música hicieron los jesuitas en tiempos de Victoria, bien como herramienta catequética directa o bien en los contextos de representaciones dramáticas.

Siendo Victoria el músico español más grabado de todos los tiempos, en la sección de comunicaciones libres Inés Mogollón hizo un repaso a las prácticas interpretativas recogidas en la discografía del abulense, con la idea de realizar una contextualización histórica y conceptual para una revisión crítica. En la segunda y última comunicación, Soterraña Aguirre apuntó las líneas maestras que guiaron la iniciativa Versa est, un concierto escenificado con música mayoritariamente de Victoria y textos a modo de diálogos entre el compositor y su obra, que fue (re)presentado en diversas ciudades de Castilla y León el pasado mes de julio.