Musicología

El Carmina Burana. Música e ideología en el nazismo.

Enric Riu
El Carmina Burana. Música e ideología en el nazismo.

El Carmina Burana del compositor nacido en Munich Carl Orff se estrenó el 8 de junio de 1937 en la Alte Oper de Frankfurt. Indudablemente se trata, hoy día, de una obra de referencia, conocida y aclamada por todos los públicos. Pero del mismo modo es imposible obviar que se trata de una obra que se estrenó en Alemania durante el período del nacionalsocialismo (1933-1945) y esto conlleva ciertas connotaciones especiales.Hasta 1933 coinciden los principales biógrafos en que Carl Orff (1895-1982) no mostró nunca un abierto interés por la política, ni mucho menos una tendencia personal más o menos concreta en este sentido.  Aún y así ciertas relaciones de tipo asociativo impidieron que su figura fuera percibida por los nazis como netamente libre de sospecha. Como músico, y durante la época de la República de Weimar, estuvo vinculado a dos…

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Notas

Es un embrollo incalificable. Algo crispado y retorcido, véase la línea del comienzo, absolutamente mal hecha. Imprimir una no-música tan falsa denota un entendimiento musical muy bajo (trad. propia). Citado por M.H. Kater en Komponisten im Nationalsozialismus. Acht Porträts. Parthas Verlag GMBH., Berlin, 2004. (p.158).

Íbid. P.156

Rosenberg, H. Neue Chormusik. Melos nº11 (1932).

Cartas: Orff a Strobel , 20 oct. 1932; Orff a Doflein, 27 dic. 1932.

Juventudes Hitlerianas (de ahora en adelante abreviado HJ).

KATER, M.H. Komponisten im Nationalsozialismus. Acht Porträts. Parthas Verlag GMBH, Berlin, 2004. (p.160). (Entrecomillado de Kater).

Organización nazi fundada en 1929 por Alfred Rosenberg cuyo objetivo principal era fomentar y difundir la cultura alemana y protegerla del liberalismo y de la influencia de judíos y “modernos”.

Orff, tanto antes como después de la toma del poder por Hitler, despreciaba lo que el nacionalsocialismo y el III Reich representaban, y nunca estuvo en el NSDAP. El primitivismo y la banalidad de los nazis, sin cabida en sus ambiciones culturales, fueron para Orff una abominación según su sentido de la estética y su representación personal del papel del artista.(trad. propia). Íbid. P.160.

Era una publicación periódica local del Frente de Lucha por la Cultura Alemana.

...se comunicó también la estima por el valor de la música popular, que tenía eco en los corazones de las gentes y que encontraba su expresión en la ideología nazi de “sangre y suelo”, a lo que ni Orff ni Willy Strecker opusieron objeción alguna. (trad. propia). KATER, M.H. Komponisten im Nationalsozialismus. Acht Porträts. Parthas Verlag GMBH, Berlin, 2004. (p.162).

Orff a Wills de 23 de abril de 1934.

Los goliardos eran, normalmente, antiguos monjes (sabían, por tanto, leer y escribir) que habían apostatado por sentirse en desacuerdo con la manera de funcionar de la iglesia. De aquí que muchos de sus poemas contengan punzantes críticas a esta institución.

En español Liga de las Muchachas Alemanas, institución homóloga a las HJ pero para chicas.

MICHAUD, E. La estética nazi. Un arte de la eternidad. Adriana Hidalgo Ed., Buenos Aires, 2009. (p.259).

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