Inteligencia, capacidad y musicalidad

Ignacio Ferrando García

martes, 22 de enero de 2013

Nathalie Stutzmann © Simon Fowler / nathaliestutzmann.com

Donostia-San Sebastián, sábado, 12 de enero de 2013.

Auditorio Kursaal . Orquesta de cámara Orfeo 55. Nathalie Stutzmann, contralto y dirección. Obras: Antonio Vivaldi, Concierto para dos violines en La menor op. 3/8 RV 522. Aria “Lascia almen” de La costanza triunfante RV 706. Aria “Vedro con mio diletto”, Ritornello de Anastasio y Aria “Sento in seno”, de Il Giustino RV 717. Sinfonía en 3 movimientos, Recitativo “Con questo ferro” y Aria “Gemo in un punto”, de L’Olimpiade RV 725. Johann Sebastian Bach. Sinfonía de la Cantata BWV 42. Aria “Getrost!” de la Cantata BWV 133. Sinfonía de la Cantata BWV 4. Aria “Stirb in mir” de la Cantata BWV 169. Aria “Erbarme dich” de la Pasión según San Mateo BWV 244. Sinfonía de la Cantata BWV 21. Aria “Nichts kann mich erretten” de la Cantata BWV 74. Concierto de abono de la Funzción Kursaal

Esta es mi primera incursión en el mundo de la crítica musical. A mi parecer hay en todo juicio artístico una parte subjetiva que puede variar enormemente en función de quién realice la crítica, pues cada uno percibe el mundo de una manera, y hay otros factores a tener en cuenta, como el estado anímico, el nivel de energía física y mental, el conocimiento de la música que se pretende juzgar y la afinidad con la misma. La ocasión para iniciar esta andadura se presentaba espléndida: la orquesta de Cámara Orfeo 55 con su directora y contralto Nathalie Stutzmann en un programa totalmente barroco con dos faros de la dimensión de Vivaldi y Bach. Un ejemplo perfecto de la teoría de los affetti. Stutzmann vio cumplido su sueño de dirigir su propia orquesta de cámara en 2009 con la fundación del grupo Orfeo 55, en el que cada músico es contratado…

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