Alcina siglo XXI: sexo, poder y las miserias de la condición humana

Händel: Alcina, ópera seria en tres actos. Patricia Petibon / Juliet Alderdice (Alcina), Philippe Jaroussky (Ruggero), Anna Prohaska / Jane Thorne (Morgana), Katarina Bradić (Bradamante), Anthony Gregory (Oronte), Krzysztof Baczyk (Melisso), Elias Mädler (Obterto), Ian Hallard (padre de Oberto), Zoé Aldrich, Josephine Arden, Sarah Northgraves and Anna Martine (sirvientes). Chœur MusicAeterna (Chœur de l'Opéra de Perm). Freiburger Barockorchester. Andrea Marcon, clavicordio y director. Katie Mitchell, dirección de escena. Chloe Lamford, escenografía. Laura Hopkins, vestuario. James Farncombe, iluminación. Joseph W. Alford, coreografía. Corentin Leconte, director de grabación. François Duplat, productor. Subtítulos en italiano, inglés, francés, alemán. Imagen: 1080i – 16:9. Sonido: LPCM Stereo 2.0ch – 48kHz/24 bit; Dolby Digital 5.1ch – 48kHz. 2 DVD de 182 minutos de duración. Grabado en el Festival d'Aix-en-Provence, Grand Théâtre de Provence, Francia, en julio de 2015. ERATO 0190295974367. Distribuidor en España: Warner Classics Spain

En el catálogo de óperas de Händel con frecuencia se lee que Rinaldo, Orlando, y Alcina forman una serie de obras “mágicas”. El papel de la magia es indiscutible, qué duda cabe, pero también ha servido para disimular u obviar una cuestión mucho más terrena y humana, tan vieja como el mundo: la relación entre sexo y poder. Éste es el contexto en el que se lee esta representación de la maga händeliana, en el que las miserias de la condición humana se traducen en relaciones de dominio o sometimiento, las únicas posibles en ese universo, aunque sean claramente tóxicas (por emplear una terminología actual) e incluso se les busque una explicación: el pavor a la soledad y la castración afectiva de la protagonista, que llegan un paso más lejos con las parafilias de su hermana Morgana. Nada de amor cortés por tanto, ni relaciones caballerescas,…

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