Viva la corrección

Jesús Aguado

martes, 7 de marzo de 2017

Bilbao, sábado, 18 de febrero de 2017.

Palacio Euskalduna. Wolfgang Amadeus Mozart. Don Giovanni, ossia Il dissoluto punito. Libreto de Lorenzo da Ponte. Dirección de escena, escenografía e iluminación, Jonathan Miller. Director de escena asociado, Allex Aguilera. Vestuario, Clare Mitchell. Coreografía, Terry John Bates. Intérpretes: Simon Keenlyside, Don Giovanni. Simón Orfila, Leporello. Davinia Rodríguez, Donna Anna. Serena Farnocchia, Donna Elvira. José Luis Sola, Don Ottavio. Miren Urbieta Vega, Zerlina. Giovanni Romeo, Masetto. Gianluca Buratto, Il Commendatore. Coro de Ópera de Bilbao. Sergio Dujin, director del Coro. Orquesta Sinfónica de Euskadi. Keri-Lynn Wilson, dirección musical

Donna Anna persigue sin descanso al asesino de su padre, quien intentó defenderla cuando un desconocido se coló (sin que ella pudiera hacer nada para impedirlo, claro está) en sus habitaciones. ¿Busca realmente venganza o tan solo quiere silenciar al único testigo que podría comprometerla, desmintiendo su historia? Donna Elvira persigue sin descanso al malvado que la engañó, haciéndole creer que la convertiría en su esposa, pero no busca venganza, lo que quiere es que su amante vuelva con ella. No sabemos muy bien qué persigue Zerlina, aunque a la felicidad con Masetto únicamente va a llegar tras desviarse ligeramente del camino que la vida parecía destinarle, y cuando le asegura a su prometido que el perverso noble no le ha tocado ni un dedo, sinceramente creo que podemos albergar dudas más que razonables al respecto. Tres personajes…

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Notas

Pocas horas después de publicada esta rítica, un amable lector (y experto mozartiano) me ha hecho notar que, aunque esta versión ha sido durante mucho tiempo conocida como “de Praga”, en realidad este nombre carece de fundamento, pues las diferencias entre las dos versiones fueron únicamente la escritura de ciertas arias dados los distintos cantantes que intervinieron en los estrenos de las dos ciudades. Si bien la versión sin escena final fue habitual durante el siglo XIX y principios del XX, parece ser que fue Süssmayer el que realizó el corte en una representación en Viena tras la muerte de Mozart.