La Philharmonia Orchestra aterrizaba en el Festival Internacional de Música y Danza de Granada para ofrecer uno de los conciertos de la presente edición que más expectación han suscitado. Por si fuera poco, la batuta del granadino Pablo Heras-Casado, figura sin duda emergente en el panorama internacional de la dirección de orquesta y a la postre director del festival granadino a partir del próximo año, confería a esta cita un gran interés.
Una oportunidad para comprobar dichas credenciales del director granadino y la calidad de una de las orquestas que, sin llegar a la excelencia de la London Symphony que sólo una semana antes había visitado el mismo escenario del Palacio de Carlos V de la mano de Sir Simon Rattle, ofrece una prestación admirable. El programa desde luego daba de sí en ese sentido pues aunaba al mismo tiempo exigencia técnica, espectacularidad y belleza. Mucho de lo segundo hubo en la fantástica Obertura festiva de Shostakovich, en la que una equilibrada mezcla de intensidad y efecto conectaron sobremanera a los intérpretes con su público. Seguramente fue lo mejor de la noche junto con un portentoso y misterioso inicio del inmediato Concierto para violín de Chaicovsqui, de dosificada tensión, articulación trabada y consiguiente impacto expresivo. Esther Yoo lució su técnica violinística, controlado virtuosismo y sonido algo débil pero hermoso particularmente en el centro del diapasón si bien algo ajeno al estilo y color eslavo. La americana asumió el papel protagónico que corresponde ante uno de los conciertos de referencia del repertorio, probablemente más allá de lo pertinente habida cuenta de cierta rendición orquestal tras el citado comienzo, “tirando” la solista de la interpretación en ese sentido conforme la obra progresaba.
Ya en la segunda parte, Heras atacó una aseada y plausible versión del preciosista ballet El pájaro de fuego de Stravinsky, ofrecido aquí completo y no en forma de las más escuchadas suites que arregló el compositor de origen ruso a posteriori. El público disfrutó en gran medida de la obra, como manifestó de forma entusiasta al final de la misma, gracias al atractivo color básico extraído de la Philarmonia Orchestra, no especialmente idiomático pero sin duda eficaz, y a pesar de sintomáticas caídas de intensidad o de la sensación de lectura epidérmica.
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