La improvisación como creación (III): Esperanza Abad, el camino de la invisibilización

Durante la segunda mitad del siglo XX, como en otras etapas de la Historia, los compositores escribieron sus obras en muchas ocasiones pensando en unos intérpretes determinados. Como vimos, en la música vocal, el ejemplo más conocido tal vez sea el de Luciano Berio y Cathy Berberian¹. En España, este ámbito lo ocupa la colaboración entre Jesús Villa-Rojo y Esperanza Abad. Recordamos que la coincidencia de ambos con Rafael Gómez Senosiain, en el II Festival de Música de Vanguardia de San Sebastián, dedicado al centenario del nacimiento de Arnold Schönberg, les llevó a crear el Laboratorio de Interpretación Musical (LIM)². En él la soprano interpretó buena parte de la música vocal compuesta por Villa-Rojo y otros autores mencionados, en parte, en el apartado anterior.

Tarjetas-programa del I Ciclo de concierto del LIM (Noviembre, 1975).…

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Notas

1. Martha Elliot, 'Singing in style: A Guide to Vocal Performance Practices'. Yale: Yale University Press, 2006, pp 287-288

2. Programa del 'II Festival de Música de Vanguardia de San Sebastián. 30 de octubre a 3 de noviembre de 1974'. Madrid: Biblioteca de la Fundación Juan March, M-Pro-590

3. Daniel Martínez Babiloni, entrevista realizada a Esperanza Abad. Madrid, 13 de febrero de 2016

4. Información proporcionada por Paloma Carrere, Área de Atención al Usuario, Unidad de Difusión Documental. Fondo Documental de RNE. E-mail de 10 de mayo de 2019

5. Pedro González Mira, 'Jesús Villa-Rojo a través de sus discos'. Córdoba: Editorial Almuzara, 2019, p 60

6. Pilar Ramos López, "Una historia particular de la música: la contribución de las mujeres”, en 'Brocar', nº 37, 2013, pp 207-223

7. Noelia Ordiz, 'Jesús Villa Rojo. La lógica del discurso'. Madrid: ICCMU, 2008. Libro editado a partir de Ordiz, Noelia: 'El compositor Jesús Villa Rojo. Estudio crítico de su pensamiento y su obra'. Tesis doctoral defendida en la Universidad de Oviedo en 2004

8. Nicholas Cook, “Music as Performance”, en Martyn Clayton et alt. (eds), 'The cultural Study of Music'. New York: Routledge, 2012, pp 184-194

9. Pilar Ramos, 'Feminismo y música'. Madrid: Narcea, 2003, p 70

10. Pilar Ramos, 'Feminismo y música'. Madrid: Narcea, 2003, p. 71

11. En 2016, Abad reconocía que investigadores de algunas universidades españolas se acercaron a ella con el fin de iniciar unos trabajos aún hoy inconclusos. Daniel Martínez Babiloni: Entrevista realizada a Esperanza Abad. Madrid, 13 de febrero de 2016

12. Marta Cureses, “De la postguerra als nostres dies" en Xosé Aviñoa (coord), 'Història de la música catalana, valenciana i balear'. vol. 5. Barcelona: Edicions 62, 2002, pp 160-176. Belén Pérez Castillo: “Ricci, Anna”, en Emilio Casares Rodicio (coord), 'Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana', vol. 1. Madrid: SGAE, 2002, pp 176-179

13. José Vicente Gil Noé, 'Prácticas musicales y sonoras experimentales en Valencia durante el siglo XX, 1922-1983. De olvidadas a precedentes del arte sonoro valenciano'. Tesis doctoral defendida en la Universitat de València en 2016

14. Alberto Flores, 'Intervenciones, instalaciones visuales e instalaciones sonoras de Concha Jerez'. Tesis Doctoral defendida en la Universidad de Extremadura en 2006

15. Ángel Medina: “Abad, Esperanza”, en Emilio Casares Rodicio (coord), 'Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana' vol. 1. Madrid: SGAE, 2002, pp 1 y 2

16. Belén Pérez Castillo, “La Voz despojada, algunos elementos de renovación vocal en la música española” en 'Revista de musicología', vol. 30, nº 2. Madrid: 2007, pp 533-574

17. Javier Maderuelo, Una música para los 80. Madrid: Editorial Garsi, 1981. Llorenç Barber y Montserrat Palacios, 'La mosca tras la oreja. De la música experimental al arte sonoro en España'. Madrid: Ediciones y Publicaciones Autor, Fundación Autor, 2009

18. Antonio Fernández-Cid, “Presencia, significación y ejemplo del LIM”, en el diario 'ABC', 18 de noviembre de 1994 en en Ordiz, Noelia y Carlos Villasol (Eds.), 'Jesús Villa-Rojo, perfil y coherencia de un músico'. Guadalajara: Diputación Provincial de Guadalajara, 2009, pp 224-225

19. Es significativo que cada vez que nombra a los componentes del LIM lo haga por orden alfabético. El subtítulo de la crítica reza: “Grandes interpretaciones de Esperanza Abad, Anaya, Senosiain y Villa-Rojo”. Antonio Fernández-Cid: “Nueva interesante actuación del Ciclo LIM, en el Instituto Alemán”, en el diario 'ABC', 15 de noviembre de 1975

20. Enrique Franco, “Jesús Villa-Rojo, Premio Nacional de Música” en el diario 'El País', 15 de diciembre de 1994 en Ordiz, Noelia y Carlos Villasol (Eds.), 'Jesús Villa-Rojo, perfil y coherencia de un músico'. Guadalajara: Diputación Provincial de Guadalajara, 2009, pp 227-228

21. Leopoldo Zugaza, “Sensibilidad y rigor musical” en el diario 'Deia', 25 de diciembre de 1994 en Ordiz, Noelia y Carlos Villasol (Eds.), 'Jesús Villa-Rojo, perfil y coherencia de un músico'. Guadalajara: Diputación Provincial de Guadalajara, 2009, pp 230-231

22. Enrique Franco, “Homenaje a Villa-Rojo”. en el diario 'El País', 17 de noviembre de 2000. https://elpais.com/diario/2000/11/17/cultura/974415603_850215.html (acceso: 6 de abril de 2019)

23. Luis Suñén, “El artista generoso”, en Ordiz, Noelia y Carlos Villasol (Eds.), 'Jesús Villa-Rojo, perfil y coherencia de un músico'. Guadalajara: Diputación Provincial de Guadalajara, 2009, pp 73-78

24. Pedro González Mira, “Jesús Villa-Rojo, el intérprete. Un imponente (inacabado) cruce de caminos” en Ordiz, Noelia y Carlos Villasol (Eds.), 'Jesús Villa-Rojo, perfil y coherencia de un músico'. Guadalajara: Diputación Provincial de Guadalajara, 2009, p 47

25. Daniel Martínez Babiloni: Conversación telefónica con Jesús Villa-Rojo. Villar del Arzobispo, 23 de diciembre de 2019

26. Ciclo de conciertos sobre interpretación contemporánea. Fundación Juan March, noviembre de 1976. https://recursos.march.es/culturales/documentos/conciertos/cc247.pdf?v=96526419 (acceso: 14 de abril de 2019)