Musicología

Fanfare for the Common Man. Aaron Copland y el “sonido de América”

Miguel Arnaiz Molina
Aaron Copland Aaron Copland © by Jan Op De Beeck's Caricature Store

A finales de agosto de 1942, menos de un año después de la entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial, Copland fue reclutado por Eugene Goossens, director de la Orquesta Sinfónica de Cincinnati, para un particular homenaje a los combatientes aliados desplegados en el frente. En él 18 compositores, incluido el propio Goossens, aportarían cada uno una fanfarria militar de nueva creación para ser interpretadas en diferentes fechas a lo largo de la temporada de conciertos de 1942/43.

Una idea similar ya había sido llevada a cabo por el mismo director en Londres durante la Gran Guerra*, en aquella ocasión con la colaboración de compositores del Reino Unido, pero que ahora iba a ser trasladada al ámbito norteamericano. Como reflejo de esto casi todos los compositores que fueron seleccionados para el proyecto poseían la nacionalidad…

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Notas

1. Carole Rosen, “The Goossens: A Musical Century”, Boston: Northeastern University, 1993, pp 66– 69, 235.

2. Un análisis más detallado de cómo interactúan estos elementos en la búsqueda de un sonido nacional por parte de Copland y otros contemporáneos puede consultarse en: Matthew Riley, Anthony D. Smith, “Nation and Classical Music: From Handel to Copland”, Woodbridge: The Boydell Press, 2016, pp 132-133.

3. Henry R. Luce, ‘American Century’, “LIFE”, 17/febrero/1941, pp 61-65: https://books.google.es/books?id=I0kEAAAAMBAJ&pg=PA61&source=gbs_toc_r&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false [Consultado: 15/noviembre/2018]

4. Henry A. Wallace, “The Century of the Common Man”, 1942 (discurso): https://shafr.org/sites/default/files/Wallace%2CCommonMan.pdf [Consultado: 14/noviembre/2018] (Traducción propia).

5. Howard Pollack, “Aaron Copland. The Life and Work of an Uncommon Man”, Londres: Faber and Faber, 2000, p. 271.

6. Véase capítulo: ‘Waiting for Lefty. The Popular Front as a Social Movement’. En: Michael Denning, “The Cultural Front: The labouring of an American Culture in the Twentieth Century”, Londres/Nueva York: Verso, 1998.

7. Aaron Copland; Vivian Perlis, “Copland: 1900 Through 1942”, Londres: Faber and Faber, 1984, p. 368. (Traducción propia).

9. Howard Pollack, “Aaron Copland. The Life and Work of an Uncommon Man”, Londres: Faber and Faber, 2000, p. 531.

10. Edward T. Cone, and Aaron Copland. ‘Conversation with Aaron Copland.’ “Perspectives of New Music”, 6, no. 2, 1968, pp 57-72. doi: 10.2307/832353, p. 64.

11. Charles Seeger, ‘Proletarian Music Is a Historical Necessity’, Daily Worker, 6/marzo/1934; Citado en: Zuck, “A History of Musical Americanism”, p.123.

12. Edward T. Cone, and Aaron Copland. ‘Conversation with Aaron Copland’, “Perspectives of New Music”, 6, no. 2, 1968, pp 57-72. doi: 10.2307/832353.

13. Edward T. Cone, and Aaron Copland. ‘Conversation with Aaron Copland’, “Perspectives of New Music”, 6, no. 2, 1968, p 66. doi: 10.2307/832353

14. Richard Taruskin, “Music in the Early Twentieth Century”, Nueva York: Oxford University Press, 2010, p 671.

15. Richard Taruskin, “Music in the Early Twentieth Century”, Nueva York: Oxford University Press, 2010, p 671.

16. William Schuman, ‘For Aaron Copland at 80: Aaron Copland’, “Perspectives of New Music”, 19, (1980), p 52. (Traducción propia).

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