Barenboim muestra en ‘Elektra’ sus virtudes como director straussiano

Si limpiamos la ópera Elektra de Richard Strauss de la hojarasca psicoanalítica vertida sobre ella, nos encontramos ante un acabado ejemplo de drama musical concebido como pieza de relojería en la que toda acción teatral, sean las entradas o salidas de los personajes, sus movimientos y desplazamiento por la escena, su apartarse o reagruparse, sus gestos y miradas, está estudiada y definida con precisión y tiene su reflejo, apoyo, explicación o descripción tanto en el texto como en la música. Nada hay que sobre o falte, tal es la concisión y riqueza del libreto y la partitura.Parece como si antes de abordar con detalle en óperas posteriores algunos aspectos de la naturaleza humana, Strauss hubiese querido probar el amplio registro expresivo que era capaz de lograr con las voces y una plantilla orquestal de tal tamaño que bordea con la…