España - Madrid

Traumatizada, no histérica

Maruxa Baliñas y Xoán M. Carreira

martes, 5 de abril de 2022

Madrid, viernes, 1 de abril de 2022.

Teatro Real. El ángel de fuego, ópera en cinco actos con música y libreto de Serguei Prokofiev, basado en la novela homónima (1907) de Valeri Briúsov. Estrenada en el Teatro La Fenice de Venecia el 25 de noviembre de 1954. Director de escena, Calixto Bieito. Marcos Darbyshire, repositor de la producción. Rebecca Ringst, escenografía. Franck Evin, iluminación. Sarah Derendinger, vídeos. Producción de la Ópera de Zúrich (2017). Ausrine Stundyte (Renata), Leigh Melrose (Ruprecht), Dmitry Golovnin (Agrippa von Nettesheim / Mefistófeles), Agnieszka Rehlis (Madre Superiora / Vidente), Mika Kares (Inquisidor), Nina Surguladze (Posadera), Dmitry Ulyanov (Fausto), Josep Fadò (Jackob Glock / Doctor), Gerardo Bullón (Mathias / Posadero), Ernst Alisch (Conde Heinrich / Padre), David Lagares (Camarero), Estibaliz Martyn (Novicia I), Anna Gomà (Novicia II). Coro y Orquesta Titular del Teatro Real. Director musical, Gustavo Gimeno.

El ángel de fuego fue concebida como una obra simbolista y cuando Prokofiev terminó la partitura (1919-1927) esta perspectiva estaba ya obsoleta. Este fue el primer obstáculo para su estreno, que -como recuerda el programa de mano- se produjo en su versión original rusa con más de sesenta años de retraso (Perm, 1987) y sólo tras la caída de la URSS se vió en Moscú o San Petersburgo.

Calixto Bieito se enfrentaba a una ópera difícil tanto en el aspecto dramático como musical, debido a su ambigüedad. De hecho la otra versión que había visto Maruxa de El ángel de fuego, en el Teatro Mariinski de San Petersburgo, era totalmente distinta y de ella recuerda precisamente al ángel, mientras en el Teatro Real la ambigüedad de este ángel fue tal que sólo avanzada la representación se llega a identificar la figura del ángel en ese viejo conde…

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