El punto G

Rafael Díaz Gómez

viernes, 18 de noviembre de 2022

Valencia, sábado, 12 de noviembre de 2022.

Palau de les Arts. El cantor de México, opereta en dos actos. Libreto de Félix Gandera y Raymond Vincy en versión libre de Emilio Sagi. Cantables de Raymond Vincy y Henri Wernert. Música de Francis López. Orquestación de Thibault Perrine. Arreglos originales de Paul Bonneau. Traducción al español de Enrique Viana. Estreno de la versión original: París, Théâtre du Châtelet, 15/12/1951. Dirección de escena: Emilio Sagi. Escenografía: Daniel Bianco. Vestuario: Renata Schussheim. Iluminación: Eduardo Bravo. Coreografía: Nuria Castejón. Coproducción del Teatro de la Zarzuela y la Opéra de Lausanne. Reparto: José Luis Sola (Vincente Etxebar), Toni Marsol (Bilou), Sylvia Parejo (Cricri), Rossy de Palma (Eva Marshall), Enrique Baquerizo (Riccardo Cartoni), José Luis Martínez (Señor Boucher), Ana Goya (Señorita Cécile), María José Suárez (María), Nagore Navarro (Lupita), Miguel Huertas (El maestro del coro), y Eduardo Carranza (Tizoc). Orquestra de la Comunitat Valenciana. Cor de la Generalitat Valenciana. Director de coro: Francesc Perales. Dirección musical: Óliver Díaz.

De quienes ejercemos el pasatiempo de la crítica de espectáculos imagino que se espera, con mayor o menor ilusión, que hagamos el esfuerzo de entender intelectualmente lo que criticamos para a continuación verter de forma racional una opinión. Sin embargo, por parte de quienes han tenido la responsabilidad más alta de llevar a cabo esta versión de El cantor de México, que a lo tonto ya lleva 16 años por los escenarios, han sido frecuentes las exhortaciones a que se acuda al teatro sin otra aspiración que la dejarse llevar y disfrutar. También es verdad que no se ha hecho una llamada especial a la crítica en ese sentido. No obstante, el desafío queda lanzado y, con la pelota en su tejado, se pregunta uno, en caso de crítico y de resistirse al embrujo, si no será un rancio intelectualoide impedido para el goce de lo que se supone liviano y…

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