El concierto La casa de los Sordera: herencia cantaora fue mi primera oportunidad de asistir al ciclo 'Andalucía Flamenca' del CNDM (Centro Nacional de Difusión de la Música, dependiente del Ministerio de Cultura), cuya programación miro con interés todas las temporadas.
Los conciertos se celebran cada mes en la Sala de Cámara del Auditorio Nacional de Madrid, con muchos abonados, para un público fidelizado, mayormente de la tercera edad y femenino.
Enrique y Vicente Soto. © 2024 by Elvira Megías.
A pesar de su buena acústica y visibilidad, a juzgar por esta primera experiencia la Sala de Cámara no me ha parecido un buen recinto para un recital de flamenco debido a que -al igual que sucede con la música de cámara- su escenario genera una barrera visual y una importante distancia afectiva, como si fuese un escaparate y no una experiencia musical compartida entre unos artistas muy queridos y un público que los lleva siguiendo desde hace décadas.
La propia familia Sordera reconoció sentirse condicionada por el Auditorio Nacional, con su imponente órgano a sus espaldas, y sus técnicos no encontraron la ecualización idónea de la amplificación, que adquirió un excesivo protagonismo sonoro (a la salida, escuché varios comentarios de queja en el público por este motivo).
Vicente Soto Sordera. © 2024 by Elvira Megías.
Vicente Soto, considerado el patriarca, es un cantaor enciclopédico aferrado a la rica tradición familiar de los 'Sordera', fiel creyente en las narraciones de J. M. Caballero Bonald en particular y de la flamencología fantástica en general. O sea, en la idea del flamenco como cultura gitana y como saber ancestral producto del pauperismo, que se transmiten casi genéticamente. Estas supersticiones generan un sistema de creencias que convive mal con la renovación y hace imposible la hibridación, que son los dos motores imprescindibles para la vitalidad de cualquier música popular.
Estas cuestiones conceptuales acentuaron la sensación de escaparate generada por el recinto y por la concepción de un programa supeditado al canon flamenco de los años 1960, que se ha visto realimentado por las liturgias de la reciente celebración del centenario del mítico Concurso de Cante Jondo de Granada (1922).
Lela Soto, Antonio Malena, Ángel Peña y Manu Soto. © 2024 by Elvira Megías.
Como era de esperar, el concierto mantuvo un nivel musical de gran altura, sentido del decoro y un derroche de sabiduría en todos y cada uno de sus aspectos. Pero tanto respeto a las convenciones, como por ejemplo en el hermoso 'homenaje' de Vicente a Antonio Machado ("Caminante no hay camino"), desembocó en una absoluta falta de riesgo, sólo rota por la cantaora Lela Soto, ya en el último tercio del concierto, que terminó -obviamente-con la tradicional 'fiesta' con todos los artistas en escena.
Las notas al programa (de Fermín Lobato), sobre la tradición jerezana y la estirpe de los Sordera, y de ágil redacción, estaban bien documentadas, bien informadas, y eran neutrales a la hora de tratar las cuestiones historiográficas más conflictivas.
El concierto fue un éxito artístico y de público, incluso entre quienes sentimos no poder escuchar unos caracoles, un cante muy ligado a la saga de los Sordera.
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