El último concierto de abono de la Orquesta de Córdoba ha tenido lugar aún con la resaca de los nuevos nombramientos indudablemente fundamentales que en febrero se hicieron públicos por parte de su Consejo Rector. Se trata de como nuevo director titular del conjunto sinfónico cordobés, y de Roberto al frente de la gerencia del conjunto sinfónico cordobés.
Así pues, se trata de una apuesta evidente por la juventud en ambos casos y -tal y como sucediera en los casos de o - de una cierta bisoñez artística en el caso de la batuta, en detrimento de un perfil más experimentado y carismático como fuera el caso en su día de titulares anteriores como Manuel , Carlos o no digamos ya de Leo , a la postre los más recordados entre los aficionados de dentro y fuera de la ciudad.
En cuanto al madrileño
Pálmer, su llegada ha sido bien recibida con la ventaja de un listón bastante
bajo tras la nefasta etapa de su antecesor, cuya gestión de apenas año y medio
si acaso será recordada por llevarse por delante al mejor director titular que
haya tenido la orquesta hasta el momento. En cualquier caso, nuestros mejores
deseos para ambos en esta nueva etapa que ahora se abre con su aterrizaje en la
ciudad de la Mezquita.
El éxito incuestionable del concierto que ahora comentamos precisamente radica en la figura de un director de la talla de Guillermo , seguramente la batuta más carismática de las que nos visitan en esta temporada confeccionada sin director titular, junto a con el concierto que protagonizó en octubre. Su aseada técnica ya puso de manifiesto con Esencia de luz para orquesta de , obra que ya había estrenado la Orquesta de Córdoba en 2015 y que aquí reveló su cuidada paleta tímbrica y un inusitado lirismo.
Otra pieza de la compositora canaria
abriría la segunda parte, en este caso su Brahmsiana, una fanfarria de
impactantes contrastes rítmicos sobre temas de la Tercera sinfonía del
compositor alemán, que aquí tuvo una interpretación delicada sin renunciar a lo
espectacular.
Para cuando García Calvo atacó como solista el Concierto para piano y orquesta nº 12 de Mozart, ya había puesto de manifiesto su
complicidad con la orquesta cordobesa. Previamente se había dirigido al público
haciendo un comentario sobre la particularidad de este concierto en el sentido
de que contiene hasta cuatro cadencias y el caso concreto de las que había
decidido utilizar. Y aquí sorprendió no poco al anunciar que utilizaría
fragmentos de Música Ricercata, la obra para piano que el compositor
rumano György compusiera entre 1951 y 1953, aprovechando las
concomitancias tonales. El resultado fue interesante sí, pero la sensación
global fue de efecto y de una brusca interrupción del flujo melódico que la
arrolladora inspiración mozartiana vuelca en la obra. Sin duda, el García Calvo
pianista se creció ante un reto que hubiese resultado hasta provocador de no
ser por la naturalidad con la que fue anticipado y ejecutado.
No sabemos muy bien por qué, pero podemos asegurar que el director que obtiene un sonido aceptable de la sección grave de cuerda de la orquesta cordobesa tiene en sus manos el secreto del éxito al frente de la misma: cuando los chelos suenan sin dar esa sensación desagradable de arrastre mobiliario, tenemos la certeza de que todo va a ir bien, incluso mejor que bien. Y esto fue lo que sucedió en general desde el principio de este concierto, pero muy especialmente con una Sinfonía nº 8 de Dvořák con la que García Calvo se valió para extraer un sonido sugerente y una intensidad apabullante de la Orquesta de Córdoba.
Su lectura ofreció un atinado equilibrio entre la expansión descriptiva de la música y su marcado contenido eslavo, perceptible en un primer plano mediante los marcados contrastes rítmicos y el continuo protagonismo del viento. La articulación melódica adquirió una apropiada ligereza y encanto en un magnífico Allegretto antes de afrontar el vertiginoso movimiento final. Aquí Guillermo García Calvo logró mantener una acertada nitidez expositiva, para nada reñida con una contundencia orquestal con la que llegó al clímax de la cromática coda.
Un éxito rubricado por un público que, puesto en pie, aclamó a los intérpretes.
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