Y un millón de abrazos a los que tuvieron la idea, el empeño, el tesón y la fuerza de voluntad de programar la magna obra beethoveniana, empezando por el titular de la orquesta, Tomàs Grau. Este concierto de Vila-seca forma parte de la gira de la Franz Schubert Filharmonia con la Novena de Beethoven, que ya ha pasado por Tarragona, Terrassa, Barcelona (Palau de la Música Catalana), ahora Vila-seca, y pasará luego por Valls y Lleida durante este mes de mayo.
Como
todo el mundo sabe (o debiera saber), el 7 de mayo se conmemoró el bicentenario
del estreno de la Novena Sinfonía de Beethoven, con lo que la efeméride merecía
un esfuerzo como el que aquí se comenta. El Auditori Josep Carreras se quedaba
pequeño para tal evento, por lo que el concierto se trasladó a El Celler,
otrora sede del Sindicat Agrícola de Vila-seca, ahora convertido en centro
cultural y museístico. El espacio no ofrece las condiciones acústicas óptimas:
la sala es muy seca y el sonido se pierde hacia el techo de la imponente bóveda.
Sin embargo, la proximidad de los intérpretes y su energía global permitieron
que la música llegara al público, emocionado y expectante.
El
maestro Grau optó por unos tiempos ligeros pero para nada precipitados. La
Novena le duró en conjunto unos intensos 70 minutos. Por otra parte, la
sequedad de la sala permitió apreciar detalles como, por ejemplo, la destreza
de las maderas en el Scherzo, especialmente precisas y ágiles en los
cambios de compás (ritmo di tre battute a quattro battute) o el
bello solo de trompa. Para no aburrir con más detalles, quisiera destacar el
contracanto del fagot al canon de la cuerda en la celebérrima melodía principal
del cuarto movimiento. Mención especial para la percusión en general y el timpani
solista en particular.
El
cuarteto solista superó con éxito lo difícil de sus partes pese a lo ingrato de
la acústica de la sala: poderoso el barítono en su exhortación, y marcial el
tenor en su arenga (alla marcia). Decía Birgit Nilsson que la parte de
soprano tenía que ser una venganza de Beethoven a una cantante, por lo tirante
e incómoda que resulta; la parte de la mezzo, que a menudo corre paralela con
la de la soprano, no lo es menos. Ambas damas sortearon todos los escollos y
salieron airosas en su cometido. El coro estuvo poderoso, cantando con arrojo y
buena dicción.
Para
colmo de satisfacción, el programa de mano incluía el poema de Schiller con su
correspondiente traducción al catalán, versificada y rimada nada menos que por
el insigne Joan Maragall. Un millón de abrazos.
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