Wagner más allá de Bayreuth

Wilhelm Furtwängler © Dominio público. George Grantham Bain Collection

Se cumplen ahora 75 años de las míticas funciones de Der Ring des Nibelungen en Milán bajo la batuta del eminente Wilhelm Furtwängler. El registro empezó a conocerse a partir de los primeros 80, junto con las tomas en vivo de Bayreuth (Keilberth, Krauss, Knappertbusch), y se difundió con fuerza con la proliferación del CD. El Ring de Roma de 1953, aunque editado en 1972, no se conoció ampliamente hasta después de su remasterización de 1986, en esa imponente caja EMI de color verde de 14 LPs (imponente por el aspecto y por el precio). Bastante después apareció el Ring de Moralt en Viena, en la que parece que es la primera grabación completa de la magna Tetralogía (excluyo aquí Nueva York).

El imaginario bayreuthiano ha idealizado una serie de cantantes y también un estilo de interpretación que puede inducir al error de pensar que no había otra cosa en el panorama wagneriano de los 50 y 60. Lejos de la realidad. En Milán están los grandes nombres del pasado, todavía activos: Flagstad, Svanholm y Lorenz, en las postrimerías de sus gloriosas carreras (Lorenz cantó dos años en el Nuevo Bayreuth, para disgusto de Wieland). También Weber, Treptow y Höngen, protagonistas del Festival de Bayreuth de 1951.

En Roma están algunos de los pilares de los inicios del Nuevo Bayreuth: Martha Mödl, Wolfgang Windgassen, Josef Greindl, Gustav Neidlinger, Ira Malaniuk y Elisabeth Grümmer, junto con otros que tuvieron un paso breve por “la colina verde”, como Ruth Siewert, o muy posterior, como Gottlob Frick. Pero también un grupo de eminentes cantantes wagnerianos del inmediato pasado y del presente, que seguían activos en sus brillantes carreras. Entre las damas, Hilde Konetzni, Margarete Klose, Hilde Rössl-Majdan, Sena Jurinac, y la menos conocida Magda Gabory, Woglinde en Milán y Wellgunde y Ortlinde en Roma.

Hilde Konetzni es Sieglinde en Milán y Roma, así como lo fue en el Ring vienés de Moralt, pero también en el Liceu el año 1944. Se la acusa de matronil, como le pasara a Flagstad en el mismo papel. Recuerde el amable lector que Sieglinde no es una teenager que va de acampada con sus compañeros de instituto, sino la hija del dios Wotan, una heroína que ha sufrido el asalto e incendio de su casa, la muerte de su madre y el rapto para un matrimonio forzado.

Margarete Klose, Erda, Waltraute y 1ª Norna, fue la contralto wagneriana fundamental en los 30 y los 40, en Berlín y Bayreuth; siguió activa en su Berlín natal hasta 1961. En el Liceu cantó en la misma temporada de 1950. Su colega de cuerda Hilde Rössl-Majdan (Floßhilde, Schwertleite y 2ª Norn), veinte años más joven que ella, hizo una gran carrera, no solo en los escenarios sino también en las salas de concierto. Finalmente, Sena Jurinac (Woglinde, Gutrune y 3a Norna), menos asociada a Wagner y más a Mozart y Strauss.

Entre los hombres cabe destacar a Ferdinand Frantz, Ludwig Suthaus, Günther Treptow y Alois Pernerstorfer. Este último fue un reputado Alberich; solamente la inmensa figura de Gustav Neidlinger lo ha mantenido en una injusta sombra. Ferdinand Frantz fue Wotan en Milán, Roma y en Viena con Moralt, donde tuvo de Brünnhilde a su esposa en la vida real, Helena Braun. Aquí también la sombra de Hans Hotter ha menoscabado una gran figura wagneriana.

El caso de los tenores es especial. Ludwig Suthaus era el tenor wagneriano favorito de Furtwängler. Lo escogió para su Tristan und Isolde y para su truncado Ring, donde cantó Siegmund y estaba previsto como Siegfried, igual que en Roma (pensar que en estudio iba a serlo Windgassen es ridículo). En cambio, Wieland no lo apreciaba y en Bayreuth solo fue Siegmund y Loge en los festivales de 1956 y 1957. La despedida entre ambos no fue nada cordial. Suthaus fue Tristan en el Liceu en las temporadas 1955/56 y 1959/60.

Con quien también tuvo Wieland una relación tempestuosa fue con Günther Treptow, Siegmund en los festivales de 1951 y 1952. Treptow fue el velsungo en Milán con Furtwängler y en Viena con Moralt, donde además asumió los dos Siegfried. Treptow interpretó a Tristan, Siegmund y Siegfried en el Liceu en las temporadas 1949/50, 1950/51 y 1951/52. La historia de Wieland y Treptow en 1952 es conocida. Aldenhoff cantaba el Siegfried-Joven, como en el año anterior, pero se quedaba sin el Siegfried-Adulto, ya que Wieland quería una voz más madura para Götterdämmerung. La elección recayó en Günther Treptow. Las desavenencias entre Wieland y Treptow llevaron a la renuncia de éste y Wieland ya no lo contrató para el Festival de 1953. Una curiosidad; Wieland, también buen pintor, le regaló a Treptow un cuadro de él vestido de Siegfried con la dedicatoria "Zur neuen Taten, teurer Treptow". ¿Quién cantó el Siegfried-Adulto en Bayreuth ese año? ¡Max Lorenz!

Finalmente, recordar también a Gertrude Grob-Prandl, Brünnhilde, y Herbert Alsen, Fafner y Hunding, ambos intérpretes principales en el Ring de Moralt en Viena. Cantaron en los mejores teatros de Europa y América, pero no en Bayreuth. El Liceu vio al bajo en los papeles de Fafner, Gurnemanz, Hagen, Hunding, Marke y Raimondo (Rienzi). La soprano cantó regularmente en el Liceu de 1950 a 1966.

Empecé con Furtwängler en Italia y termino de la misma manera. De la radio italiana proceden dos pequeñas joyas de 1952, ambas con el Coro y Orquesta de la RAI: el acto I de Die Walküre y el acto III de Götterdämmerung. La primera toma es del 14 de enero; la segunda, del 31 de mayo. ¿Los intérpretes? ¡Quiénes iban a ser! Pues los favoritos de Furtwängler: Hilde Konetzni, Günther Treptow y Otto von Rohr para la Primera Jornada y Kirsten Flagstad, Ludwig Suthaus, Josef Hermann, Hilde Konetzni y Josef Greindl para la Tercera.