En un país con la agitada historia y variable geografía de Polonia, los conceptos de territorio cultural y espiritual poseen una enorme relevancia, siendo la música una de las variables más relevantes de esa identidad territorial. La agenda de la Varsovia Sinfonia exhibe la convicción -compartida por el actual presidente de Polonia- de que ser polaco es un modo de ser europeo. Y ya el propio diseño del programa demostró esta voluntad identitaria.
El concierto comenzó con una obra de la compositora polaca Grażyna (Łódź, Polonia, 1909 - Varsovia, 1969), una mujer superdotada que construyó un catálogo musical impresionante que apenas se ha empezado a escuchar fuera de Polonia hace pocos años y muy a menudo dentro del marco de la recuperación de las mujeres compositoras. Su Overture de 1943 es una obra impresionante que permitió a la Sinfonia Varsovia mostrar sus mejores galas y confirmó lo escuchado el día anterior en el Requiem for my Friend de .
También la segunda obra del programa era muy polaca, el Concierto para piano en mi menor op 11 de , que se sumaba además a uno de los orgullos de la música polaca actual, el pianista Rafał (Nakło nad Notecią, Polonia, 1985), quien -para completar el paquete- destaca precisamente por sus interpretaciones de Chopin. Como en otras interpretaciones de este festival, sobran las palabras, Blechacz simplemente estuvo perfecto y la orquesta lo acompañó muy bien, permitiéndole desplegar su concepto: un Chopin lírico pero sin las exageraciones rubinsteinianas. Si algo me gustaría destacar de Blechacz es su control de la mano izquierda, por el sonido que obtiene con ella pero sobre todo por la seguridad que le da a la interpretación, permitiéndole desarrollar con una gran libertad rítmica y melódica todos los elementos de la obra (las complicadas irregularidades rítmicas del 2º movimiento, por ejemplo, fueron un modelo de naturalidad e independencia), y su segundo movimiento fue claramente la mejor interpretación que he escuchado nunca de este Concierto en mi menor.
Como siempre que escucho Krzesany (1974) de Wojciech (Leópolis, Ucrania, 1932 - Katowice, Polonia, 2013) me preguntó si hay algún elemento extramusical detrás. Siempre me parece que es demasiado intensa para limitarse a describir un paisaje y unas danzas tradicionales, aunque sean de una región tan abrupta como deben ser los Montes Tatra. La directora de la orquesta, Marta (Varsovia, 1988), tuvo aquí ocasiones de lucimiento -en el Concierto de Chopin optó por la discreción y se agradece- y las aprovechó: su versión fue especialmente potente, con unas partes en ff impresionantes contrastando con otras de gran suavidad y lirismo. Gardolińska y la orquesta construyeron un final modélico, un himno de afirmación vital al que se va incorporando toda la orquesta que está lleno de emoción y cierto optimismo.
El concierto finalizó con Vox Maris (1929-1951) de y la incorporación del Coro Académico de la Radio de Rumanía, que conoce muy bien la obra y la ha grabado. Como ya observé en otros coros rumanos de los presentados en el Festival, suele haber una desproporción grande entre el número de mujeres (27 conté en este caso) y el de hombres (sólo 14). Esta fue la parte más 'rumana' del concierto, que es parte de un proyecto común -la 'Temporada Cultural Polonia-Rumanía 2024-2025'- que se ha desarrollado a lo largo de todo un año. Rumano era también el tenor George (Tulcea, Rumanía, 1994), con unas intervenciones tan potentes como musicales, y la soprano Olga Murariu-Caia, miembro del coro aunque también desarrolle una carrera solística, que cantó desde su lugar ... y a la que escucharé nuevamente como 'convicta' en la Lady Macbeth of Mtsensk de Shostakovich del próximo 14 de septiembre.
Los aplausos fueron largos y con el público en pie, y aunque sin duda los más aplaudidos fueron los de casa (el coro y los solistas), la Sinfonia Varsovia y Gardolińska obtuvieron un éxito incluso superior al del Requiem de Preisner dos días antes. A mí me costaría decir en cuál disfruté más.
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