De un modo semejante a lo que sucede con muchos de sus compañeros de viaje vanguardistas, la música de Luciano Berio (Oneglia, Italia, 1925 - Roma, 2003) ha ido cayendo de las programaciones y la celebración del centenario de su nacimiento en 2025 no le ha sido propicia ni siquiera en su Italia natal. Ese es el motivo por el que tenía sumo interés en escuchar este programa de la Accademia Nazionale di Santa Cecilia en el Festival Enescu.
Muy acertadamente Daniel Harding eligió Folk Songs (1964) y Sinfonía (1968), dos obras maestras compuestas en EEUU en la época gloriosa en que Berio era uno de los motores de la hibridación musical, de las nuevas perspectivas musicales impulsadas por los procesos de descolonización y las utopías libertarias.
Mis expectativas se vieron satisfechas. La Sinfonia encargada por Leonard Bernstein mantiene incólume la frescura, optimismo, vitalidad y sentido del decoro del día de su estreno. Sin perder de vista las tradiciones interpretativas de la obra, Harding -que no había nacido cuando se estrenó- la contempla como una pieza del museo de la historia de la música al igual que haría luego con La Mer de Debussy.
Harding cuidó al extremo el refinamiento sonoro de Berio permitiendo el flujo libre de su magnífica orquestación y que las citas/préstamos adquiriesen plena autonomía y presencia. Los veteranos London Voices ratificaron su merecido prestigio, y ni ellos ni Harding disimularon su gozosa complicidad. La grabación del concierto garantiza la preservación de esta ocasión única que probablemente se convierta en referencia interpretativa de la Sinfonía de Berio.
Las Folk Songs son, junto a la Sequenza III (1966), el epítome de la perfección en el trabajo simbiótico de Cathy Berberian y Berio. Esta explosión de alegría musical se convirtió en su momento en el símbolo de los ideales revolucionarios utópicos. Las interpretaciones de Cathy Berberian responden en su estilo a las de los Bellinis de Callas o el Macbeth de Orson Wells. No puede sorprender que sedujeran a una creadora e intérprete tan lúcida y personal como Laurie Anderson, a quien también se las escuché en directo.
Su transformación, legítima, en canciones orquestales de concierto me resultó perturbadora. Al igual que la Sinfonía, las Folk Songs son una obra maestra del museo de la historia de la música, y no existe motivo alguno para exigir a Magdalena Kozena que emule o imite a Berberian: son dos personalidades y sensibilidades muy distintas, del mismo modo que lo son sus perspectivas. Y no estoy seguro que resultase ni decoroso ni gozoso ver a Kozena brincando por el escenario con una pandereta en la mano, como hacía Berberian en esta interpretación. Lo propio de Kozena es mover discretamente las caderas acentuando la vitalidad de la última canción.
Harding la acompañó con el mayor cuidado y obtuvo de la Academia de Santa Cecilia los gozosos resultados que requieren estas Folk Songs.
Me atrajo que Harding aplicase a La Mer de Debussy la misma mente de perspectiva histórica que aplicó a Berio. Sinfonía, Folk Songs y La Mer comparten su carácter de evocación musical de paraísos artificiales: La Mer es un paisaje sonoro simbolista al modo de Whistler y Harding así nos lo mostró obteniendo una interpretación apacible y sutil de la Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, la cual lució un sonido transparente de gran belleza, en una obra como La Mer que requiere que la luz atraviese los pentagramas.
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