El nivel de exigencia cuando uno asiste a un concierto de la Staatskapelle de Dresde es sin duda altísimo. Su historia prácticamente ininterrumpida desde su fundación en 1548 la convierte en la orquesta más antigua del mundo y entre sus directores se cuentan algunos de los más importantes de los últimos doscientos años. Durante la etapa de Christian Thielemann (2012–2024) este prestigio se incrementó incluso, si bien Thielemann no era muy aficionado a llevar a la orquesta de gira. El cambio a Daniele Gatti (Milán, 1961), en agosto de 2024, ha abierto una nueva etapa que -lo digo ya- no me parece totalmente positiva.
Ciertamente ha sido uno de los grandes conciertos del Festival Enescu 2025, y el público que llenaba la sala en mayor número que con alguna de las 'grandes orquestas' que le precedieron, no quedó decepcionado. Pero no se llegó a la excelencia y eso es lo único admisible cuando se trata de esta orquesta.
El Concierto-obertura sobre temas folklóricos rumanos op 32 (1948) que abrió este segundo programa de la orquesta (el día anterior habían tocado el Requiem de Takemitsu y la Quinta sinfonía de Mahler) es una obra tardía de Enescu y no tiene una gran personalidad: está muy bien escrita sin duda, pero aporta poco respecto a obras anteriores y a algunas de las que estaba completando en ese momento. Era una época 'confusa' para Enescu, que había tenido que abandonar Rumanía -país donde había tenido muchísimo prestigio y honores, así como una situación económica muy desahogada- y por sus problemas de salud ya no podía seguir manteniendo su lucrativa carrera como violinista. Dedicado a la dirección de orquesta y a la composición, se dedicó a finalizar algunas obras que había dejado incompletas en su época de mayor éxito como violinista, y a componer algunas obras nuevas como este Concierto-obertura, que -aunque el título pueda dar lugar a confusión- no se basa en temas populares rumanos, sino en el 'carácter' de la música rumana, interiorizado por Enescu pero de creación personal.
La interpretación de Gatti y la Staatskapelle de Dresde fue pulcra, mucho, pero es acaso la culpable de que el Concierto-obertura sobre temas folklóricos rumanos no me haya parecido de lo mejor de Enescu. Ciertamente la obra se presta al lucimiento orquestal, tanto por su uso de una amplia orquesta con algunos detalles tímbricos interesantes, y especialmente lucida para las cuerdas, como por los tempi cambiantes que Gatti controló muy bien. El público disfrutó de esta interpretación tan brillante de Enescu, y aplaudió mucho.
El muy popular Concierto para piano en la menor op 54 de Robert Schumann era una obra mucho más apropiada para examinar el estado actual de la Staatskapelle Dresden y en gran parte mis recelos sobre la orquesta y Gatti provienen de la interpretación de esta pieza. En el primer movimiento taparon bastante a Kirill Gerstein, quien tampoco mostró demasiada potencia en su interpretación. El segundo movimiento -más Adagio que Intermezzo- fue absolutamente impecable y en él se mostró el encaje entre la orquesta, Gerstein y Gatti que se esperaba desde el principio. Pero Gatti no preparó bien el paso del segundo al tercer movimiento, no hubo sorpresa, y aunque el tercer movimiento sonó fluido, con un sonido bastante cuidado sobre todo en la parte de piano, le faltó encanto y fue principalmente Gerstein quien 'tiró' de la orquesta. Como bis, Gerstein volvió a recurrir a Schumann.
Y en la segunda parte del concierto la Sexta sinfonía en fa mayor op 68, ‘Pastoral’ de Ludwig van Beethoven, nuevamente una obra donde cabía esperar una interpretación sobresaliente no sólo en el aspecto técnico sino sobre todo en el narrativo [ver vídeo]. Y nuevamente decepción: Gatti fue descuidado en el encaje entre los diversos temas y no hubo el contraste -incluso asombro- que era esperable. Su versión fue compacta, sin apenas separación entre secciones, sin la narratividad que -y Stokowski / Disney tienen sin duda parte de culpa- se asocia a esta sinfonía tan descriptiva. Sólo el Allegretto final sonó realmente bien y mereció los aplausos que los generosos asistentes ofrecieron a la Staatskapelle de Dresde.
Gatti dirigiendo a la Staatskapelle de Dresde en la 'Pastoral' de Beethoven. © 2025 by Catalina Filip / Enescu Festival.
Me desconcertó además la colocación de la orquesta, que sonaba descompensada especialmente desde mi zona, a la izquierda de Gatti, ya que los profesores de la orquesta estaban mayoritariamente en esa zona: o sea, a su derecha tenía sólo a los violines segundos mientras a su derecha y enfrente se amontonaban violines primeros, violas, violonchelos y contrabajos, además de las maderas, los metales y los timbales (dicho de otro modo, a la izquierda de Gatti estaban las 4/5 partes de la orquesta).
Si se hubiera tratado de otra orquesta, seguramente mi reseña hubiera sido mucho más positiva, pero de la Sächsische Staatskapelle Dresden se espera mucho más. Y en otras ocasiones que la escuché los resultados fueron distintos, mejores sin duda.
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