España - Cantabria
La Gewandhausorchester Leipzig deslumbra en Santander (II)
Al igual que el día anterior, para esta ocasión el Palacio de Festivales de Cantabria presentaba un lleno absoluto y unas expectativas, si cabe, aún mayores. Y es que el segundo concierto de la orquesta de la Gewandhaus de Leipzig remataba por todo lo alto la septuagésima edición del Festival Internacional de Santander, con el reclamo añadido de un Orfeón Donostiarra que se haría cargo de todo un Ein Deutsches Requiem en la segunda parte de la velada. Durante el concierto precedente ya habíamos podido contemplar las bondades de una Gewandhausorchester Leipzig que, nacida de la sociedad de conciertos Grand Concert en 1743 y rebautizada como Gewandhaus cuatro décadas más tarde, lleva a gala el título de orquesta civil más antigua del mundo, pudiendo presumir de acontecimientos históricos como un ciclo sinfónico completo de Beethoven en vida del propio compositor o el estreno de la obertura de Die Meistersinger von Nürnberg de Wagner.
Así pues, pocas ciudades encarnan la tradición musical alemana con tanta densidad como Leipzig y pocas formaciones la representan con tanto peso histórico como la Gewandhausorchester. No es casual que Mendelssohn, figura esencial en la vida musical de la ciudad -fundador del Conservatorio y responsable, junto a su hermana, de revalorizar el repertorio de Bach-, forme parte del ADN de este conjunto sinfónico, cuya Gewandhaus se encuentra a un paseo de cinco minutos de su casa.
De ahí que tuviese sentido en ofrecer la Sinfonía nº5 “Reforma” de Mendelssohn, habida cuenta de esas interesantísimas conexiones históricas y artísticas de este gran compositor con Leipzig en general, y con su Gewandhaus en particular. Durante su decisiva etapa como gewandhauskappelmeister entre 1835 y 1847, además de estrenos compositivos propios (Concierto para violín, Sinfonía escocesa, Obertura Ruy Blas) y ajenos (Sinfonía nº9 La grande de Schubert, Sinfonías 1, 2 y 4 de Schumann), impulsó la fundación en 1843 del primer conservatorio alemán que hoy lleva su nombre.
La Sinfonía nº5 “Reforma”, concebida para conmemorar el trigésimo centenario de la llamada Confesión de Augsburgo, documento fundamental del luteranismo, tuvo en el concierto que comentamos una lectura de gran claridad, limpieza formal y técnica impecable por parte de Andris Nelsons; al mismo tiempo, ese refinamiento y transparencia tímbrica no tuvo un equivalente nervio dramático, privilegiando la arquitectura sonora frente a la tensión expresiva, frente a la emoción. La Gewandhausorchester, desplegó un sonido radiante especialmente en una cuerda maravillosa desde la bellísima mención del Dresdner Amen del primer movimiento hasta la cita del coral luterano en el 'Finale' conclusivo.
También en Leipzig encontró Johannes Brahms un público atento a sus obras corales y sinfónicas. Su Ein Deutsches Requiem planteó un desafío interpretativo muy distinto, y Nelsons optó aquí por un camino más contemplativo que enfatizó la dimensión consoladora del mensaje de Brahms; en este sentido, Nelsons logró aquí recuperar una intensidad expresiva que hasta ese momento (concierto del día anterior y primera parte del que ahora comentamos) se había escondido entre el esplendor sonoro, consiguiendo conmocionar no poco a la audiencia que admiró una partitura única servida como pocas veces. La amplitud de dinámicas y el empaste instrumental -soberbia la Gewandhausorchester una vez más- fue impecable.
El Orfeón Donostiarra demostró de nuevo por qué es uno de los coros más respetados, con una afinación, cohesión y flexibilidad sobresalientes. Más allá de sostener con solvencia la arquitectura coral de Brahms, destacó particularmente su capacidad para modular el color progresivamente hasta alcanzar la luminosidad de los números finales.
En cuanto a las voces solistas, Christian Gerhaher, indudablemente más cómodo en el registro agudo, destacó por su gran autoridad expresiva y fraseo refinado, mientras que Julia Kleiter, de medios un punto frágiles para su parte, aportó la necesaria dosis de musicalidad y lirismo en el siempre bellísimo pasaje central 'Ihr habt nun Traurigkeit'.
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