Éramos pocos pero bien avenidos. En el escenario trece músicos en activo de la Orquesta Filarmónica de Viena bajo el nombre de Philharmonic Ensemble, agrupación fundada por en 2013 Shkelzën Doli -miembro desde 2009 de la sección de segundos violines-. En el patio de butacas (ya lo han visto en la ficha del espectáculo) unos pocos aficionados, en su mayoría enterados del evento casi por casualidad. El organizador del concierto apenas lo publicitó, el precio de las entradas triplicaba lo que aquí se estila, y encima lo programó en el Palacio de Congresos y Exposiciones de Galicia, espacio acústicamente inadecuado para escuchar música producida exclusivamente por tracción a sangre.
En cartel, efectivamente, un Concierto de Año Nuevo. Y un concierto excelente. Antes de hablar de la interpretación, quiero resaltar que el programa estaba cuidadosamente pensado: siete piezas en cada parte; una obertura para abrir la primera y una marcha para comenzar la segunda; dos valses en cada una de las dos mitades del concierto; al lado de muchas piezas bien conocidas, tres obras infrecuentes (a pesar de que Joseph Hellmesberger hijo es un autor habitualmente programado cada primero de enero –su dinastía tuvo casi el mismo prestigio que los Strauss-, sus obras no son tan populares; y, al menos en mi caso, era la primera vez que escuchaba la polca Violetta de Johann Strauss hijo).
Por otra parte, el repertorio escogido se adapta como un guante a un grupo camerístico como éste, en el sentido de que se centra en Johann hijo y se omite a su hermano Josef: la orquestación de este último es más densa, más “sinfónica”, y por lo tanto su trasposición a una agrupación pequeña resultaría más dificultosa (esto ya nos lo habían enseñado Arnold Schoenberg y compañía hace más de cien años). Con una excepción: la orquestación de Franz Lehár es igualmente espesa, y Gold und Silber es una buena muestra de ello. Tal vez por eso fue lo único que no me acabó de satisfacer de todo el concierto. Lo que no obvia mi aplauso al autor de los arreglos –nombre que ignoro y que no aparecía en el paupérrimo programa de mano-.
Por lo demás, la velada fue tan deliciosa que hasta me olvidé de las penosas condiciones acústicas de la sala. Doli y sus compañeros saben cómo tocar este repertorio, no sólo porque lo conocen del revés, sino porque aciertan al adaptar su interpretación a la plantilla del Ensemble. Un ejemplo: las polcas se pueden tocar muy rápidamente porque la transparencia del conjunto permite apreciar todos sus pequeños detalles, pero los valses han de darse en tiempo algo más ligero de lo habitual (el rubato no se puede exagerar, so pena de romper el discurso); y otro ejemplo: el cuidado de las texturas sonoras debe ser exquisito (de no contenerse, los tres metales taparían fácilmente a las cinco cuerdas, y la percusión nunca ha de superar un sonido moderado).
Doli daba con su arco la entrada a cada pieza, pero a partir de ahí el fraseo era todo cuestión de conexión visual y sonora de cada músico con los demás. Y ése fue el verdadero gustazo del concierto: comprobar cómo estos artistas se compenetran para dar unas piezas que son sencillas sólo en apariencia. Todos saben que si se aplica un cierto ritardando al comienzo de la primera tira de ocho compases de cada vals, en la segunda tira se debe recuperar ese tiempo (básicamente en eso consiste el rubato vienés); pero qué maravilla es constatar que no hay nada rutinario en la ejecución y que al principio y al final de cada sección todo el mundo está pendiente de los demás. Igual que lo es escuchar con toda claridad en el segundo violín y en la viola el secreto del movimiento del vals: el segundo tiempo del compás ligeramente adelantado, y el tercero ligeramente atrasado.
Huelga comentar en detalle la interpretación de cada pieza, porque todas fueron la materialización sonora de la elegancia y del buen gusto. Y de la profesionalidad, que por algo Klaus Zauner tocó la Marcha española de Johann padre con las castañuelas colgadas de los pulgares: como debe ser. Del mismo modo que tampoco hace falta que les diga cuáles fueron las dos propinas del concierto (que sí estaban anunciadas en el programa de mano). Lo que sí quiero dejar bien claro es que, en mi opinión, el concierto de esta noche fue bastante más genuino que el que se dio en el Musikverein de Viena el pasado 1 de enero.
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