En el concierto n.º 8 de temporada de la OSCyL el director titular, Thierry Fischer, debería haber dado un paso más para completar su ciclo de las sinfonías de Beethoven; pero, como ha ocurrido con Elim Chan con los tres ballets previstos de Stravinski, no podrá completar este plan, ya que ha tenido que ser sustituido por enfermedad por Erik Nielsen, que dejó un concierto con altibajos pero apreciable en su conjunto.
El asunto comenzó con unas desdibujadas Variaciones sobre un tema de Haydn, de Johannes Brahms. El estilo fue brusco, plano y con pocos claroscuros. Ayuna de cualquier refinamiento, dio la impresión de que a la interpretación de esta obra, que es mucho más complicada de lo que parece, no le hubiera venido mal más tiempo de ensayo. El actual canon a la hora de programar tiene a veces estas cosas: obras difíciles al principio de los programas a las que, por unas razones u otras, se presta menos atención. De hecho, para el programa 12 Vasily Petrenko ha dispuesto en primer lugar la mejor y más difícil obra sinfónica de Chaikovski, y espero que la versión esté a la altura al margen de cualquier otra circunstancia. No sé si aquí en el deficiente resultado de esta primera obra habrá tenido que ver la sustitución de un maestro por otro; pero desde luego es una lástima que una composición con tanta enjundia no haya tenido la atención que se merece.
Mucho mejor fue el resultado de las Variaciones para orquesta de Schönberg, donde el estilo del director pareció mejor acoplado gracias a buenas dosis de trabajo en la contraposición entre la muy distinta naturaleza de las variaciones, lo que hizo que destacaran las camerísticas. La buena labor de los profesores, como la del concertino Luis Suárez, logró necesarios oasis intercalados entre complejas superposiciones tímbricas, resueltas solo parcialmente por un director muy voluntarioso pero con cierta falta de adaptación a la sala. Algunos testimonios en filas superiores a la mía, que es la 12, me hablaron de que todo se captó con claridad, aunque desde mi posición desde luego hubo momentos en que no fue así. Pese a esto, la obra tuvo la variedad y la intencionalidad suficiente como para ser disfrutada sin demasiados complejos.
La Sinfonía n.º 8 de Beethoven supone un inequívoco y risueño fin de ciclo, y a la vez un principio conceptual que realmente no fue demasiado aprovechado en los años inmediatamente posteriores. Es, en algunos aspectos, una metasinfonía que ironiza de forma sutil pero contundente sobre su propia naturaleza, tanto sinfónica como beethoveniana, y que de alguna manera retoma modelos anteriores para ponerlos de manifiesto en vez de seguir el objeto principal de su integración estilística.
La Octava es consciente de lo que es y por fin es libre para serlo. En ese sentido, las ideas del director, con brutales contrastes rítmicos y una cuerda que acompaña casi perpetuamente a las maderas, me parece de lo más aceptable, sobre todo si tenemos en cuenta que en todo momento se utilizaron efectos potentes, en mi opinión justificados, que mantuvieron el suspense, con tensiones bien calibradas por ejemplo en el desarrollo del primer movimiento. Sí es cierto que estos modos, no muy lejanos a los que hubiera utilizado Fischer, tienen sus límites, y creo que de alguna forma pueden perderse algunas posibilidades en cuanto al fraseo y todo lo que pudiera haber implicado un trabajo fino en primer plano.
Los dos últimos movimientos parecieron dulcificarse, y el tempo del último, menos rápido de lo que se podría esperar, ofreció multitud de aspectos interesantes que no habían cabido antes. Utilizar trompetas de época y separarlas no hubiera estado de más para resaltar ese carácter heráldico que en Beethoven es importante, y que dentro de su producción relaciona obras compuestas para muy distintas circunstancias. En cualquier caso, creo que esta Octava fue lo mejor de la noche y la interpretación, aunque seguramente no hizo justicia plenamente a su importancia, sí permitió dibujar lo que es y lo que significa.
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