El nombre de Marianne von Martinez (1744-1812) forma parte de la trinidad de los grandes compositores vieneses diletantes del último tercio del siglo XVIII junto a Johann Karl Rochus von Ordonez 1 (1734-1786) y Johann Baptist Wanhal (1739-1813), si bien su pertenencia a esta trinidad, clarísima para sus contemporáneos, no se ha consolidado hasta el siglo XXI, entre otras causas porque Ordonez y Wanhal tienen una enorme producción de sinfonías -un género de música ligera en ese momento- mientras que von Martinez sólo compuso una, en Do mayor (1770), quizá por motivos de género o de imagen de clase (Ordonez y Wanhal eran funcionarios públicos, mientras ella era de clase alta), mientras sí compuso tres Concierto para piano, que es un género destinado a 'conocedores', a diferencia de las sinfonías.
Aunque el catálogo razonado de la producción de Marianne von Martinez no ha sido completado, todo parece indicar que Santa Elena en el Calvario (1781) e Isaac, figura del redentor (estrenado en la Tonkünstler - Söcietat de Viena en 1782) son las únicas obras 'religiosas' de madurez de la autora, que había escrito varias misas durante su prolongado e intenso periodo de formación.
Martínez demuestra su gran aprovechamiento de las enseñanzas de Porpora en las arias y en las espléndidas secciones corales de su oratorio Santa Elena en el Calvario, obviamente deudoras de las fórmulas de la ópera seria o heroica, reforzadas por el espléndido libreto de Metastasio -su vecino, maestro y mentor ante la sociedad vienesa y en Bolonia ante el Padre Martini 3-. A pesar del respeto por estos ilustres convencionalismos, la retórica narrativa de von Martínez ofrece abundantes muestras de que estaba atenta a las nuevas modas ilustradas y a las nuevas concepciones en lo que atañe a la sensibilidad, a las emociones y al concepto de naturaleza, lo cual marca la diferencia con sus colegas Ordonez y Wanhal, y la aproxima a las nuevas propuestas que estaban haciendo Haydn y Carl Ditters von Dittersdorf (1739-1799).
Santa Elena en el Calvario es una obra espléndida que nos ofrece una nueva perspectiva sobre su autora y su ubicación en el complejo paisaje cultural vienés de la época de José II, en los años previos a la Revolución Francesa. Que la obra no fuese interpretada en su momento hay que tenerlo en cuenta 2 pero no contradice el hecho de la modernidad de las propuestas de von Martinez, quien sí estrenó al año siguiente Isaac, figura del redentor.
La iniciativa de la Semana de Música Religiosa de Cuenca, junto a la Gesellschaft der Musikfreunde de Viena, para realizar el estreno mundial absoluto es uno de los hitos de la veterana Semana de Música Religiosa de Cuenca, ya en su 63 edición. Es de suponer que se se haya realizado un registro audiovisual del estreno y me cuento entre los que aguardamos impacientes la publicación de la partitura.
La interpretación del Coro y Orquesta de la SMR Cuenca, con Andoni Sierra (San Sebastián, 1971) como director musical, estuvo a la altura de la ambición del proyecto. Sierra demostró un profundo conocimiento de la obra y su estilo, afinando en la cronología. Los músicos trasmitían una comodidad y disfrute sólo posible tras un excelente período de ensayos. Se hizo verdad la vieja consigna: "cuando el director ayuda a los músicos en los ensayos, ellos le ayudan en el concierto", algo especialmente evidente en el caso de las trompas naturales, que se lucieron.
Jone Martínez (la emperatriz Santa Elena) fue, como correspondía, el hilo del oratorio, y acertó a aplicar las técnicas y la expresividad de la ópera seria a su regio estatus, incluso en las largas y ornamentadas arias de la primera parte que exigen un amplio fiato.
El tenor José Pizarro (San Macario) proyecta bien su voz, tiene gusto musical y afinación, es expresivo y su pronunciación es clarísima, aunque su agilidad es limitada en los pasajes más ornamentados, en los que se encuentra incómodo.
Lo contrario de lo que le pasaba a María Pujades (Eustazio) que se crece en las partes ornamentadas más 'barrocas', como sucedió en el aria 'Dal nuvoloso monte'. La mezzosoprano Marta Infante (Eudossa) tiene un precioso timbre que empastaba a la perfección con Jone Martíne en los dúos y lució en su plenitud en el aria 'Sul terren piagata a morte'.
Elías Benito-Arranz (Draciliano), una voz expresiva y bonita, fue sobradamente competente en los recitativos y supo sacar gran provecho de su rol, aunque fuera menos exigente que los femeninos ( y el error en su segunda aria no llegó a empañar su prestación),
Un estreno es siempre un reto y más para unas agrupaciones de las características del Coro y la Orquesta de la SMR Cuenca, que no trabajan juntos regularmente. Esperamos tener más ocasiones de escuchar este Sant' Elena al Calvario, que rotundamente merece ser incorporado al repertorio, porque cuanta más música se escucha de Marianne Von Martinez, más claro queda que no era sólo "pequeña y españolita" como la llamaba cariñosamente el joven Joseph Haydn. Esta interpretación conquense ya ha marcado época.
1. Ni Martinez ni Ordonez eran españoles, por mucho que se reitere. Que sus padres, napolitanos, fuesen súbditos de la corona española y fieles a la causa del Archiduque en la Guerra -europea- de Sucesión, no les convierte en españoles. Y de hecho, no hablaban español a pesar de ambos eran políglotas. El mito de la españolidad de ambos compositores es una tradición inventada en los últimos años de la dictadura franquista, al mismo tiempo que se hacía en otros ámbitos, especialmente el fútbol (los 'oriundos'). El mito de la abuela española de Beethoven es el caso más esperpéntico de esta mentalidad esencialista.
2. La emperatriz María Teresa de Austria falleció el 29 de noviembre de 1780 dando lugar al correspondiente luto en la corte y en todas las actividades de Viena, lo cual puede explicar este 'no estreno'
3. De hecho Marianne fue una de las herederas de Metastasio -junto a su hermana- correspondiéndole a ella la biblioteca completa de Metastasio y su colección de instrumentos.
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