España - Madrid

Ensueño infantil

Germán García Tomás
Britten, A Midsummer Night’s Dream. Regie de Warner
Britten, A Midsummer Night’s Dream. Regie de Warner © 2026 by Javier del Real
Madrid, domingo, 22 de marzo de 2026.
Teatro Real. A Midsummer Night’s Dream (El sueño de una noche de verano). Ópera en tres actos op. 64. Música: Benjamin Britten. Libreto: Benjamin Britten y Peter Pears basado en la obra homónima de William Shakespeare. Dirección de escena: Deborah Warner. Escenografía: Christof Hetzer. Vestuario: Luis Filipe Carvalho. Iluminación: Urs Schönebaum. Reparto: Iestyn Davies (Oberon), Liv Redpath (Tytania), Daniel Abelson (Puck –voz-), Juan Leiba (Puck -bailarín aéreo-), Sam Furness (Lysander), Jacques Imbrailo (Demetrius), Simone McIntosh (Hermia), Jacquelyn Wagner (Helena), Thomas Oliemans (Theseus), Christine Rice (Hippolyta), Clive Bayley (Bottom), Henry Waddington (Quince), Ru Charlesworth (Flute), Stephen Richardson (Snug), John Graham-Hall (Snout), entre otros. Clave: Bernard Robertson. Pequeños Cantores de la ORCAM (solistas, coro y cinco niñas actrices). Ana González, directora del coro. Coro y chiquicoro Algadir-Daniel Martin de Alcorcón (cinco niñas actrices). Orquesta Titular del Teatro Real. Dirección musical: Ivor Bolton. Nueva producción del Teatro Real en coproducción con la Royal Ballet and Opera de Londres y el Teatro Maggio Musicale Fiorentino.

Sin lugar a dudas, Benjamin Britten fue uno de los mayores embajadores del universo infantil. Al margen de sus obras específicamente orientadas a la infancia, como los ciclos corales navideños A ceremony of Carols o A boy was born los niños aparecen de una forma u otra en sus creaciones operísticas. Peter Grimes, The turn of the screw, y por supuesto A Midsummer Night’s Dream, donde la magia de ese cuento de hadas que es la comedia teatral de Shakespeare se asocia al coro de niños, aunque la trama se centre en el enredo amoroso del cuarteto de amantes por los efectos de la venganza del rey de los elfos Oberón hacia la reina de las hadas Titania (Tytania en la propia grafía del compositor británico) por medio de enajenante savia arbórea, un sucedáneo del filtro de amor que inmortalizaría Wagner como motor e impulso del drama en su…

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