España - Andalucía

Oh, Jeanne, sans sépulcre et sans portrait!

Paco Bocanegra
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Granada, sábado, 21 de junio de 2003.
Palacio de Carlos V. Arthur Honegger: Juana de Arco en la Hoguera (1938). Oratorio dramático en un prólogo y once escenas, sobre un poema de Paul Claudel. Daniele Abbado, Dirección Escénica. Otello (Elsinor)-Change Performing Art (Milano), Coordinación de la Producción Escénica. Giovanni Carluccio, Escenografía e Iluminación. Luca Scarzella, Dirección de imágenes y vídeo. Carla Teti, Vestuario. Giovanni di Cicco, Coreografía. Papeles hablados: Aitana Sánchez-Gijón (Juana de Arco), Darío Grandinetti (Hermano Domingo), Pedro Velarde (Heraldo III, Heurtbeise), Paco Ochoa (Reynaldo de Chartres, Un sacerdote, Un ujier), Rafael Abolafia (Un asno, Bedford), Inma Caballero (Madre de los Toneles), Víctor Pérez (Guillermo de Flavy), Manuel Martín (Juan de Luxemburgo). Papeles cantados: Anna-Kristiina Kaappola (Voz y la Virgen), Itxaro Mentxaka (Catalina), Miki Mori (Margarita), José Manuel Zapata (Porcus y el Clérigo), Carlos Cosías (Voz y Heraldo), José Antonio López (Voz y Heraldo II). Coro de la Presentación de Granada, directora Elena Peinado. Coro de la Generalitat Valenciana, director Francesc Perales. Orquesta Ciudad de Granada. Director: Josep Pons. 52º Festival Internacional de Música y Danza de Granada. Aforo: 700 localidades. Ocupación: 100 %

Jeanne d'Arc au Boucher, sobre un poema de Paul Claudel, probablemente sea la obra más conocida del suizo Arthur Honegger (1892-1955), estrenada en forma de concierto el 12 de mayo 1938 en Basilea y en versión escénica el 13 de junio de 1942 en el Stadttheater de Zürich. Toda una rareza, dado que en España no se representaba desde que al Liceu de Barcelona acudiera en los cincuenta la mítica producción protagonizada por Ingrid Bergman, y uno de los más interesantes reclamos de esta edición del Festival.Figura paradigmática de la vanguardia cultural de su época, Honegger contemplaba el género operístico desde una postura crítica al considerarlo desfasado respecto a las innovaciones y el público del nuevo siglo. Y fue en aras de una adaptación de la Ópera a esas nuevas circunstancias que el compositor la dotó en su personal acercamiento de…

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