Alcanzar un perfecto equilibrio entre todos los elementos es el sueño de cualquier productor de teatro musical, un género de enorme complejidad en el que participan una gran cantidad de variables que si no están bien ajustadas arruínan el conjunto. Esta es la principal y única virtud de Cleopatra enamorada, un musical concebido con una exquisita compensación entre todos los elementos al servicio de la más rotunda mediocridad. Bien podría considerarse el paradigma de la agenda cultural de cualquier administración pública intervencionista y dispuesta a cumplir con todos los tópicos.
Una vez escrito el párrafo introductorio, decidí terminar ahí la reseña del espectáculo al que fuí amablemente invitado por el Festival de Mérida en Madrid. Para nuestros lectores habituales debería bastar con lo que hasta aquí he dicho.
Pero transcurridas 24 horas entendí que todo el equipo que participó en la producción, el simpático personal del Teatro de La Latina y desde luego el público asistente que se mostró entusiasmado tienen derecho a que motive mi opinión.
Cleopatra enamorada está concebido como un peplum, específicamente como una pequeña parodia de Cleopatra (1963) de Joseph L. , con y , película considerada "el fracaso más caro de la historia del cine" y que ha sido parodiada no pocas veces, empezando por el cómic Asterix y Cleopatra, al que Cleopatra enamorada hace algunos guiños (Cleopatra calza unas sandalias de tacón infinito, Antonio y Demetrio visten de galos, etc.)
No es mal concepto para un musical si está articulado por un libreto y una partitura sólidos, pero no es el caso. Tanto uno como la otra son pobres y están llenos de tópicos. Por momentos los versos rechinan y buena parte de la música -al igual que la coreografía- pasaría al olvido de ser emitida en un magacín de fin de semana de una televisión local. La dirección de actores brilla por su ausencia. Con este material, actores, cantantes, el cuarteto de músicos, los bailarines y los comparsas hacen lo que pueden, que no es mucho, ni muestran especial fe en la obra.
Los decorados y el vestuario parecen haber sido aprovechados de un viejo cabaret en declive, y la iluminación y la amplificación parecen haber renunciado a las posibilidades que ofrece el Teatro La Latina.
En resumen, una oportunidad perdida por la falta de ambición de sus autores y su incapacidad para ilusionar a los intérpretes y al equipo técnico. La mediocridad del espectáculo se sitúa en la franja inferior de la muy variopinta oferta lúdica de los veranos escénicos madrileños.
Hubiera pasado sin pena ni gloria de no haberse cometido el error de programar Cleopatra enamorada en el Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida.
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